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TECNICAS DE DISEÑO ARQUITECTONICO

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7 tesis en 1 páginas: 1
  • ARQUITECTURAS FLOTANTES. BARCOS DE PASAJE DE LA COMPAÑÍA TRASTLÁNTICA ESPAÑOLA. MATAGORDA 1850-1939.

    Autor: LOPERA ARAZOLA ANTONIO.
    Año: 2003.
    Universidad: POLITÉCNICA DE MADRID [Más tesis de esta universidad] [www.upm.es].
    Centro de lectura: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.
    Centro de realización: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.
    Enlace a esta ficha: http://www.kriptia.com/CIENCIAS_TECNOLOGICAS/TECNOLOGIA_DE_LA_CONSTRUCCION/TECNICAS_DE_DISE%C3%91O_ARQUITECTONICO/1#107304
    Resumen: En el presente trabajo se reivindican como obras de arquitectura de pleno derecho a las construciones flotantes desde la aplicación de la máquina de vapor a la navegación convirtiendose a los barcos de pasaje en fragmentos móviles de territorio sin vinculación paisajísta concreta -sin genius loci-, estructurados en forma de ciudades móviles,muy claramente diversificadas y estratificadas socialmente, sobre un soporte físico qu constituía la vanguardia tecnológica de su mometo. El estudio está dividido en dos partes.En la primera se trata el hecho histórico que constituyo el barco de vapor, el cual,gracias a su rovolucinario sistema de propulsión, quedo liberado del dictado de los vientos y las mareas, adquiriendo una condición autónoma sin precedentes hasta entonces.Para ello se ha analizado compositiva y fosonómicamente la transición del veleo trasoceánico hacia el buque mecánico:sus cambios organizativos, el progresico aumento de tamaño y velocidad de las unidadesl creciente complejidad y sofisticación de sus instalaciones y espacios interriores, atendiendo tanto a sus caracteristicas propias, como a las conexiones estilisticas y de autoria respecto a las obras de tierra adentro.También son analizados los cambios fisonómicos es decir compositivos -de dicho tipo de naves en periodo 1850-1939, a traavés sobre todo de la transformación formal observada en sus elementos básicos característicos:-caso -distinguiendo entre proa, popa y tercio central - y superestructura y la disposición y adaptaciones sucesivas de la sección del buque, donde es obligado conciliar las complejas razones, náuticas, y arquitectónicas. La segunda, dando por sentado el conocimiento del variado contexto general que determina los rasgos fundamentales de los barcos de pasaje en la etapa elegida, se dedica a la descripción y el análisis de lasituación española durante aquélla , tomando como hilo conductor la ejecutoria de la emprendedora Compañía Trasatlántica Española, la más importante naviera nacional a lo largo de esos años, y utilizando para ello , entre otras fuentes, el material inedito-placas fotográficas y planos -existentes en el Archivo Histórico del Museo "El Dique",del Astillero de Puerto Real (Cadiz), factoría pionera en la producción de barcos de pasaje mecánicos desde 1892. El trabajo , estructurado en tres volúmenes:texto, ilustraciones y selección de planos, establece un punto de vista originas para la consideración y el esturdio de las naves de pasajeros como hechos arquitectónicos-arquitecturas flotantes-,abriendo, además múltiples y sugerentes vías para futuras investigaciones.
  • E-DO: THE URBAN EFFECTS OF INFORMATION TECNOLOGY IN TOKIO.

    Autor: ARROYO ALBA PEDRO PABLO.
    Año: 2003.
    Universidad: POLITÉCNICA DE MADRID [Más tesis de esta universidad] [www.upm.es].
    Centro de lectura: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.
    Centro de realización: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.
    Enlace a esta ficha: http://www.kriptia.com/CIENCIAS_TECNOLOGICAS/TECNOLOGIA_DE_LA_CONSTRUCCION/TECNICAS_DE_DISE%C3%91O_ARQUITECTONICO/1#107308
    Resumen: INTRODUCIÓN: El tema de estudio de la Tesis es el proceso de difusión de la tecnología digital comtemporánea.El problema que planteo es la investigación de los efectos arquitectónicos y urbanos que tiene este fenómeno, pues debemos reconocer que las teorías urbanisticas disponibles no contemplan recursos para las dinámicas que dirivan de las nuevas tecnologías.Existen estensa literaturas e investigaciones sobre el tema de estudio, aunque la revisión crítica de las misma revela ciertas insuficiencias.Primero , están desarrolladas por disciplinas destintas a la arquitectura. Segundo, cada teoría hace referencia a una sola escala urbana,por último , se toma la cuidad norteamericana como modelo referencial de adopción tecnológica. La investigación de la tesis demostrará la siguiente hipótesis:Tokio representa un modelo alternativo a los efectos urbanos y arquitectónicos de la adopción de las tecnologias de la información digital.El metodo propuesto soluciona las carencias de otras investigaciones:analiza un complejo espacial no occidental, para las diversar escalas que componene la estructura urbana, e interpreta los ejemplos desde la disciplina arquitectónica. INVESTIGACIÓN El estado actual de las aplicaciones urbanas de las tecnologías de la información en Tokio es una contrucción histórica, cuyo desarrollo evolutivo es introducido a partir de condicionantes históricos, arquitectónicas e industriales.El análisis escalar de ejemplos tecnológicos se desarrolla usando como sistema la referencia las coordenadas postales de inclusión progresiva, pues representa adecuadamente la estructura del territorio japonés. CIUDAD:navegación asistida por GPS, viaje alrededor de la bahía de Tokyo.DISTRITO:sistema de información en punto de venta , redes de konbinis.SECTOR:concentración de empresas en internet, Bit Valley Shibuya.MANZANA: electrolumniscencia inorgánica, edificio Q-Front y el paisaje urbano.EDIFICIO:diseñado por algoritmo , eldiseño inducido .HABITACIÓN:produción industrial por demanda en wed, cuusoo. INDIVIDUO:la Internet móvil japonesa, i-mode.OBJETO:electromininiscencia orgánica, un futuro visual de plástico. CONCLUSIÓN: Desde el punto de vista material, las nuevas tecnologías rompen los límites objetuales de las funciones.Desde un punto de vista operativo. Podemos simular con may9or precisión procesos analógicos y obtener información instantanea y simultanea de parámetros remotos,sin contunuidad espacial.El individuo , como sopote-sujeto adquiere un estado de ulta-nomadismo, en el que es capaz de actualizar su propia localización y admas la localización de los objetos en la ciudad.Entonces, la información desponible ayuda a sustituir espacios redundantes y estáticos por trayectorias en equilibrio dinámico. Efectivamente,los efectos arquitectónicos y urbanos del empleo en las tecnologías de información digital en Tokio ofrecen un molelo alternaativo: E-DO, el camino de la electrónica.Si el fundamento del modelo occidental significa una tecología de expansión y la adaptación de la ciudad a la tecnología, E-DO se basa en una tenología de contracción e implica la adaptación de la tecnología a la ciudad;la adecuación al orden urbano,que conseva los principios locales vistos en la evolución histórica.En la era de la información,E-DO ejempliza la paticularización de sistemas tecnologícos a un contexto urbano determinado, distinto para cada ciudad.
  • CONTROL GRAFICO DE FORMAS Y SUPERFICIES DE TRANSICION

    Autor: CRESPO CABILLO ISABEL.
    Año: 2004.
    Universidad: POLITÉCNICA DE CATALUÑA [Más tesis de esta universidad] [www.upc.edu].
    Centro de lectura: ETSA-Vallès.
    Centro de realización: ETSAB, EDIFICI A SEC. GEOMETRÍA DESCRIPTIVA Campus SUD.
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  • APORTACIÓN A LA OPTIMIZACIÓN MULTIOBJETIVO DEL DISEÑO DE PLANTAS INDUSTRIALES. DISTRIBUCIÓN DE PLANTA

    Autor: GONZÁLEZ GARCÍA JOSE LUIS.
    Año: 2005.
    Universidad: POLITÉCNICA DE VALENCIA [Más tesis de esta universidad] [www.upv.es].
    Centro de lectura: UNIVERSIDAD POLITÉCNICA DE VALENCIA (DEP. PROYECTOS DE INGENIERIA).
    Centro de realización: UNIVERSIDAD POLITÉCNICA DE VALENCIA.
    Enlace a esta ficha: http://www.kriptia.com/CIENCIAS_TECNOLOGICAS/TECNOLOGIA_DE_LA_CONSTRUCCION/TECNICAS_DE_DISE%C3%91O_ARQUITECTONICO/1#109973
    Resumen: La creciente exigencia de competitividad de las empresas industriales ha llevado en los últimos años a un aumento del interés por la optimización de sus distribuciones en planta en aras de reducir sus costes de producción a la par que ha generado la necesidad de disponer de herramientas de ayuda sistemática para abordar este problema. Dado el creciente interés, en las últimas décadas, numerosos autores han desarrollado diversas líneas de investigación para abordar el problema de optimización de distribuciones en planta. El presente tesis se proponen tres algoritmos de optimización multiobjetivo para la generación de Distribuciones en Planta, en la fase de "layout" de conjunto, basados en la técnica de "enfriamiento simulado" (Simulated Annealint). La optimización multiobjetivo se realiza tanto para el coste de manutención asociado al flujo de materiales entre las actividades de la planta como para los índices geométricos de compacidad y robustez relacionados con la forma de las actividades. En relación con la calidad geométrica se establece un nuevo indicador que mide la regularidad de las configuraciones resultantes. El modelo geométrico para el tratamiento del espacio es discreto y utiliza curvas de relleno oscilatorio (Space Filling Curves) con ancho de banda variable para garantizar la continuidad y contigüidad de las actividades lo que permite incorporar las restricciones de continuidad, no superposición y ocupación en el procedimiento de construcción de las soluciones. Se comparan las prestaciones de los diferentes algoritmos propuestos frente a diferentes problemas test de la bibliografía y se establecen métricas para evaluar la calidad de las soluciones.
  • EL ESPACIO ÚNICO. CAJAS. ARTEFACTOS. PLATAFORMAS

    Autor: PAYÁ BENEDITO ALFREDO.
    Año: 2005.
    Universidad: POLITÉCNICA DE MADRID [Más tesis de esta universidad] [www.upm.es].
    Centro de realización: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA.
    Enlace a esta ficha: http://www.kriptia.com/CIENCIAS_TECNOLOGICAS/TECNOLOGIA_DE_LA_CONSTRUCCION/TECNICAS_DE_DISE%C3%91O_ARQUITECTONICO/1#112951
    Resumen: CONTEXTO El material se utiliza a medida que se va necesitando, como la bibliografía, no se parte de un material teórico que ayuda a desarrollar la tesis sino que es parte de el mismo. Por tanto, esta tesis es consecuencia de la fusión de proyectos, lecturas, trabajos, inquietudes, obsesiones dudas, viajes, se visitan obras, y todo esto chequeado a lo largo del tiempo. Desde la visión del estudiante, del docente o del profesional, la tesis se va abriendo camino, buscando la posibilidad de expresión. Mediante la exploración de las relaciones entre el análisis y el proyecto y entre la toma de datos intencionada y la propuesta, el trabajo asume un doble papel: desarrollarse como documento de indagación personal, y por otro lado, convertirse en una experiencia docente de especulación sobre los mecanismos de investigación y desarrollo. Se ha convertido la tesis en una suerte de espacio de ACCIÓN donde materiales y medios se ha ordenado con absoluta flexibilidad, y haciendo evidente el proceso de generación del documento. La investigación se ha vertebrado a partir de un guión que se ha ido abriendo como la demanda de su desarrollo y ha aprovechado las derivas que el material iba produciendo, este ha contaminado el estudio y a través de una constante retroalimentación ha ido evolucionando. Se estructura mediante dos documentos paralelos con influencias mutuas. Una tesis fruto de conversaciones con los colaboradores y amigos, ideas prestadas y manipuladas. TEMA La tesis aborda el tema del ESPACIO ÚNICO a través de tres autores: Mies, Le Corbusier y Koolhass que de una manera u otra pueden representar a tres familias, tres especies, tres posicionamientos, tres pensamientos diferentes analizados a partir de dos de sus obras: un espacio doméstico y una pieza pública. La primera familia la constituyen piezas transparentes, ligeras, ingrávidas, desmaterializadas, casi invasibles, la Galería Nacional de Berlín y la cas Farnsworth. La segunda familia es de piezas masivas, sólidas, ancladas al terreno, rotundas, matéricas, de límites gruesos, El Palacio de la Asamblea de Chandighard y la villa Shodam de Ahmedabad. La tercera familia la constituyen piezas ambiguas, híbridas, mestizas, especulativas. La Biblioteca de Francia en París y la casa de Burdeos de Rem Koolhaas. Si la Galería Nacional de Berlín fue en los sesenta un paradigma de espacio de exposición, el Palacio de la asamblea de Chandighard anunciaba la creación de un nuevo modelo de organización política vinculado a una nueva ciudad en el contexto del subcontinente indio y la Biblioteca de Francia se convertía en una nueva forma de entender el espacio del conocimiento en el Paría de los ochenta. Las tres casas elegidas representan de forma clara el concepto de espacio e el que trabajaron estos autores en ese periodo y que han marcado caminos nuevos en el entendimiento de lo doméstico, de los modos de habitar. Se han incorporado nuevos datos, nuevas miradas, nuevos métodos de análisis y comprensión de las obras. Elementos que pertenecen a una NUEVA REALIDAD. FORMATO VERTEBRACIÓN El documento se estructura según unas CATEGORÍAS de manera que, cualquier análisis, iniciativa o reflexión se clasifique. Éstas categorías se enumeran como capítulos de un proyecto. De forma "desordenada" fluctúan por toda la investigación siguiendo un código de color y estableciendo vínculos de todo tipo: aleatorios, personales, subjetivos, encadenados⦠Conviven DOS ORDENES, en un mismo texto: Por un lado está la vertebración según un índice que señala como está secuenciada la información, y por otro está la acumulación de material por las distintas categorías descritas que se convierte en posibilidades diferentes del lectura de tesis. En relación al primer orden, tras la introducción aparece un capítulo dedicado a explicar desde donde se aborda esta investigación, el segundo capítulo hablaría de las aproximaciones genéricas que ayudan a entender el contenido del trabajo, y que sitúan y centran parte de las consideraciones del cuerpo central de la investigación que conforman los capítulos tercero, cuarto y quinto, cada uno dedicado a uno de los autores protagonistas de la tesis. El último capítulo describe posibles trayectorias, direcciones o estrategias que se pueden estar dando en relación a la evolución de la idea de espacio único así como de la evolución de los espacios del arte, la política o el conocimiento. En relación al segundo orden, este tiene que ver con la idea del formato y de la pue 8 sta en e 5bc scena de la información. Dentro del formato A-4 apaisado se ha desdoblado el documento en dos mitades: el lado derecho permite una lectura directa de la tesis, el lado izquierdo propone injerencias, pensamientos tangentes, impresiones que operan como complementos del margen derecho también, de alguna manera, como lectura autónoma menos ortodoxa. A través el código de color, la seis categorías permiten el establecimiento de múltiples lecturas de la tesis: se podría leer la Tesis desde el punto de vista del concepto, la estructura, la construcción, la geometría, el paisaje, y siempre desde el enfoque del lado derecho o desde el lado izquierdo. Esta introducción de la información en el texto permite encontrar diferentes entornos de relación entre los proyectos, activar al mismo tiempo capítulos, referencias, dibujos de distintas obras e intentar construir a partir de cada lectura diferentes pensamientos. En definitiva, que exista una lectura interactiva del texto e incluyo que los vacíos puedan ser aprovechados por el lector para completar el documento.
  • EL ESPACIO ÚNICO. CAJAS. ARTEFACTOS. PLATAFORMAS

    Autor: PAYÁ BENEDITO ALFREDO.
    Año: 2005.
    Universidad: POLITÉCNICA DE MADRID [Más tesis de esta universidad] [www.upm.es].
    Centro de realización: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA.
    Enlace a esta ficha: http://www.kriptia.com/CIENCIAS_TECNOLOGICAS/TECNOLOGIA_DE_LA_CONSTRUCCION/TECNICAS_DE_DISE%C3%91O_ARQUITECTONICO/1#116114
    Resumen: CONTEXTO El material se utiliza a medida que se va necesitando, como la bibliografía, no se parte de un material teórico que ayuda a desarrollar la tesis sino que es parte de el mismo. Por tanto, esta tesis es consecuencia de la fusión de proyectos, lecturas, trabajos, inquietudes, obsesiones, dudas, viajes, se visitan obras, y todo esto chequeando a lo largo del tiempo. Desde la visión del estudiante, el docente o del profesional, la tesis se va abriendo camino, buscando la posibilidad de expresión. Mediante la exploración de las relaciones entre el análisis y el proyecto y entre la toma de datos intencionada y la propuesta, el trabajo asume un doble papel: desarrollarse como documento de indagación personal, y por otro lado, convertirse en una experiencia docente de especulación sobre los mecanismos de investigación y desarrollo. Se ha convertido la tesis en una suerte de espacio de ACCIÓN donde materiales y medios se han ordenado con absoluta flexibilidad, haciendo evidente el proceso de generación del documento. La investigación se ha vertebrado a partir de un guión que se ha ido abriendo como le demandaba su desarrollo y ha aprovechado las derivas que el material iba produciendo, este ha contaminado el estudio y a través de una constante retroalimentación ha ido evolucionando. Se estructura mediante dos documentos paralelos con influencias mutuas. Una tesis fruto de conversaciones con los colaboradores y amigos, ideas prestadas y manipuladas. TEMA La tesis aborda el tema del ESPACIO ÚNICO a través de tres autor: Mies, Le Corbusier y Koolhass que de una manera u otra pueden representar a tres familias, tres especies, tres posicionamientos, tres pensamientos diferentes analizados a partir de dos de sus obras: un espacio doméstico y una pieza pública. La primera familia la constituyen piezas transparente, ligeras, ingrávidas, desmaterializadas, casi invisibles, la Galería Nacional de Berlín y la casa Farnsworth. La segunda familia es de piezas masivas, sólidas, ancladas al terreno, rotundas, materias, de límites gruesos, El Palacio de la Asamblea de Chandighard y la villa Shodam de Ahmedabad. La tercer familia la constituyen piezas ambiguas, híbridas, mestizas, especulativas. La Biblioteca de Francia en París y la casa de Burdeos de Rem Koolhass. Si la Galería Nacional de Berlín fue en los sesenta un paradigma de espacio de exposición, el Palacio de la asamblea de Chandighard anunciaba la creación de un nuevo modelo de organización política vinculado a una nueva ciudad en el contexto del su continente indio y la Biblioteca de Francia se convertía en una nueva forma de entender el espacio del conocimiento en el París de los ochenta. Las tres casas elegidas representan de forma clara el concepto de espacio en el que trabajaron estos autores en ese periodo y que han marcado caminos nuevos en el entendimiento de lo doméstico, de los modos de habitar. Se han incorporado nuevos datos, nuevas miradas, nuevos métodos de análisis y comprensión de las obras. Elementos que pertenecen a una NUEVA REALIDAD FORMATO - VERTEBRACIÓN El documento se estructura según unas CATEGORIAS, de manera que, cualquier análisis, iniciativa o reflexión se clasifique. Éstas categorías se enumeran como capítulos de un proyecto. De forma "desordenada" fluctúan por toda la investigación siguiendo un código de color y estableciendo vínculos de todo tipo: aleatorios, personales, subjetivos, encadenados, Conviven DOS ORDENES en un mismo texto: Por un lado está la vertebración según un índice que señala como está secuenciada la información, y por otro está la acumulación de material por las distintas categorías descritas que se convierte en posibilidades diferentes de lectura de tesis. En relación al primer orden, tras la introducción aparece un capítulo dedicado a explicar desde donde se aborda esta investigación, el segundo capítulo hablaría de las aproximaciones genéricas que ayudan a entender el contenido del trabajo, y que sitúan y centran parte de las consideraciones del cuerpo central de la investigación que conforman los capítulos tercero, cuarto y quinto, cada uno dedicado a uno de los autores protagonista de la tesis. El último capítulo describe posibles trayectorias, direcciones o estrategias que se pueden estar dando en relación a la evolución de la idea de espacio único así como de la evolución de los espacios del arte, la política o el conocimiento. En relación al segundo orden, este tiene que ver con la idea del formato y de la puesta en escena de la información. Dentro del formato A-4 apaisado se ha desdoblado el documento en dos mitades; el lado derecho permite una lectura dire 8 cta de l 52a a tesis, el lado izquierdo propone injerencias, pensamientos tangentes, impresiones que operan como complementos del margen derecho también, de alguna manera, como lectura autónoma menos ortodoxa. A Través el código de color, la seis categorías permiten el establecimiento de múltiples lecturas de la tesis: se podría leer la Tesis desde el punto de vista del concepto, la estructura, la construcción, la geometría, el paisaje, y.., y siempre desde el enfoque del lado derecho o desde el lado izquierdo. Esta introducción de la información en el texto permite encontrar diferentes entornos de relación entre los proyectos, activar al mismo tiempo capítulos, referencias, dibujos de distintas obras e intentar construir a partir de cada lectura diferentes pensamientos. En definitiva, que exista una lectura interactiva del texto e incluso que los vacíos puedan ser aprovechados por el lector para completar el documento.
  • TECTÓNICA MODERNA DE LA ARQUITECTURA CON MADERA.

    Autor: Costa Santos Sandra.
    Año: 2006.
    Universidad: A CORUÑA [Más tesis de esta universidad] [www.udc.es].
    Centro de lectura: Escuela Técnica Superior de Arquitectura.
    Centro de realización: Escuela Técnica Superior de Arquitectura.
    Enlace a esta ficha: http://www.kriptia.com/CIENCIAS_TECNOLOGICAS/TECNOLOGIA_DE_LA_CONSTRUCCION/TECNICAS_DE_DISE%C3%91O_ARQUITECTONICO/1#118697
    Resumen: Este trabajo es el resultado de un proceso de investigación realizado en España, Reino Unido y Alemania, y su propósito principal es dar respuesta a la pregunta ¿existe un lenguaje moderno de la madera? Con tal objeto fue necesario comenzar el proceso investigador estudiando el lenguaje estructural y constructivo tradicional del material, situándolo dentro de un contexto más amplio que lo relaciones con la creación espacial arquitectónica. Posteriormente, y dentro de este marco establecido, podrá determinarse si las innovaciones tecnológicas en el ámbito del material y del proceso de fabricación posibilitan o no un lenguaje moderno. A lo largo del trabajo se presentan numerosos casos de estudio. SI bien en el campo de la arquitectura con madera, las soluciones sintácticas son generalmente híbridas, se han intentado ilustrar numerosos ejemplos en los que sea relativamente fácil identificar una clara solución sintáctica y, al mismo tiempo, muestren una intención espacial de valor arquitectónico. De este modo, la tesis está dividida, fundamentalmente, en cuatro partes o capítulos principales. El primer capítulo examina los factores a los que responde la expresión tectónica de la arquitectura, y las condiciones necesarias para la existencia de una tectónica moderna. En el segundo capítulo se realiza el análisis de las distintas tipologías sintácticas dentro de la concepción tradicional, con el objetivo de distinguir entre tectónica tradicional y tectónica moderna. Dentro de este marco se hace hincapié en los mecanismos de creación espacial propios de cada tipología sintáctica. A continuación, la tercera parte del trabajo lleva a cabo el estudio de los elementos base de la tectónica moderna. Se realiza un recorrido por los distintos tipos de paneles, estudiando diversas obras arquitectónicas para explicar su aportación al vocabulario de la tectónica moderna. El último capítulo proporciona el análisis de las características del lenguaje de paneles, es decir, el análisis de las características de la tectónica moderna. Este apartado concluye con las aportaciones más significativas a la creación espacial arquitectónica por parte de este lenguaje.
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