CONCEPTION D'ARCHITECTURE (2)

Auteur: GARCÍA YERENA MARÍA LUISA.
Année: 2004.
Université: LAS PALMAS DE GRAN CANARIA [www.ulpgc.es].
Lieu de l'exposition: E.T.S. ARQUITECTURA.
Lieu de préparation: E.T.S. ARQUITECTURA.

Résumé: Le document porte sur le processus de construction de l'espace dans la ville de Guadalajara, fondée sur l'analyse des instruments de planification urbaine qui ont été émis pour orienter son développement urbain, dans la période comprise entre 1933-1999. L'étude fait partie d'un ensemble de réflexions autour d'une tournée histórico - urbain, qui fixe des périodes et des moments cruciaux de l'évolution de la planification urbaine à Guadalajara, où il pense que la relation entre les règles, le plan de la proposition et de la manifestation matérielle de Urbain processus complexes. Le songe ici déchargés, sont un effort pour résoudre les problèmes de planification urbaine considérations nécessaires à la construction de nouvelles approches, ce qui permettrait une réduction des effectifs et l'articulation de la pratique planificatoria conforme à la nouvelle donne économique, politique, sociale et territoriale qui en sortent La ville du XXIe siècle

Auteur: PALLÉS PEDREIRA CRISTINA INÉS.
Année: 2004.
Université: POLITÉCNICA DE MADRID [www.upm.es].
Lieu de l'exposition: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.
Lieu de préparation: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.

Auteur: ACOSTA PÉREZ EVA.
Année: 2004.
Université: POLITÉCNICA DE MADRID [www.upm.es].
Lieu de l'exposition: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.
Lieu de préparation: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.

Résumé: La thèse fait une analyse morphologique de l'architecture domestique de la ville de Coatepeque, Veracruz, au Mexique dans la partie centrale du pays, qui reposent essentiellement sur la perception et la représentation des bâtiments traditionnels construits entre le XVII e et XIX e siècles, à travers les caractéristiques tipológicos-invariantes Forme, ainsi que l'intégration de l'étude de l'environnement naturel et artificiel, socio-économiques et culturelles concernant la perte ou la conservation de cette architecture, en donnant une représentation à la ville. Coatepeque depuis son origine, a connu de grands changements, les changements qui se produisent naturellement en raison de la croissance urbaine, l'introduction de nouveaux matériaux et de la technologie, des échanges culturels, des changements imprévus, de nouveaux styles architecturaux ou les tendances et les problèmes économiques. Esta investigación se deriva como respuesta a los aspectos psicológicos, socioeconómicos, culturales, técnicos y del medio ambiente que marcan les valeurs determinantes de cada época. Les tendances régionales de développement urbain, comme dans de nombreuses régions du Mexique et d'Amérique latine, qui marque la création de nouveaux quartiers à la périphérie, de plus en plus des villes et des centres historiques en pleine mutation. Le problème de la récupération architectural et urbain dans les moments de transformation de l'environnement bâti doit être le degré de sensibilité et de culture collective d'une société, en reconnaissant la valeur de l'architecture et d'exploiter en temps utile et de la prudence, de la capacité à entrer sur le territoire de nouvelles valeurs comme Le résultat d'une évolution de la société, à la recherche d'un juste équilibre avec l'environnement. El análisis de estos cascos No puede ser independiente al resto de la mancha urbana, doit fournir armónico estudio, con el objetivo de revitalizar pas inmuebles solo, mais la qualité de la vidad de la société, buscando equilibrio entre tecnología tradicional y contemporánea y reordenamiento Utilisation des sols. La défense de l'architecture traditionnelle, non seulement marque comme un guide pour ce qui a déjà été construit, mais estime que ses composantes, à l'avenir, comme le projet architectural exige la liberté de pensée et d'expression, mais prendre conscience de la situation particulière liée à ce genre d'architecture.

Auteur: PINA LUPIAÑEZ RAFAEL.
Année: 2004.
Université: POLITÉCNICA DE MADRID [www.upm.es].
Lieu de l'exposition: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.
Lieu de préparation: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.

Résumé: Le principal point focal de ce travail est fixée à l'architecture du projet. Parmi les différents sens que le terme acquiert projet, en particulier ceux qui s'intéressent désigne le processus par lequel l'architecture et la pensée générale. Saénz de aiza, citant Unamuno, considère le projet comme un problème, à savoir que ce qui n'est pas connu de solution. Ainsi, le problème du projet et le problème de la vie, présente un parallèle évident, alors que les deux consistent à trouver une solution inconnue et indéterminée. Le projet, comme dans la vie, l'incertitude des résultats, et même leur dépendance à l'égard de la pénibilité, cela ne signifie pas que sa poursuite et le développement à faire en dehors de toutes sortes et de la régularité. En revanche, le projet, comme dans la vie, est imprescindJble déroulent selon certains principes des ordinateurs, du moins intentionnelle esprit, ce qui conduit à de meilleurs résultats. La recherche parle plus d'attitudes et d'approches que de règles fixes, dans la conviction que "il n'est pas possible trillar le chemin du projet." Au contraire, il a cherché à approfondir les conditions et les moyens nécessaires pour s'aventurer dans le chemin Proyectual, avec l'intention d'aboutir à un résultat positif. Un résultat, on l'a dit, est mortel et nécessairement inconnu, ouvert et indéterminé "à priori", mais que dans tous les cas, il faut, nécessairement bénéfique à l'homme. Donc, dans la spécificité, l'approche de projet doit être fait ensemble. L'étude proyectual a été imposée dans ce cas comme une forme de "spécificité du régime général", étant entendu que, par moments, et sans compromettre les visions analytiques, d'autre part défendu dans ce travail, il est impératif approche à l'ensemble comme Tels. Cette thèse a été demandé, par conséquent, procéder à une réflexion et concis sur le fait proyectual, pour elle-même, avec la nature mondiale et le résumé du projet. L'examen du projet ne doit pas être évident ni démonstratif. Il va de soi, comme si certains principes essentiels de "l'architecture" - necesidad et de la vérité ne cherche pas à établir des routes fermées, et s'éloigne de toute intentionnalité déterministe. Il n'est pas démonstratif, mais plutôt d'enquête a été appelé "collations fournis dans le mism droit de veto" sur la condamnation de l'approfondissement dans la bonne direction, mais pas rejeter catégoriquement toute autre sauf quand Essentialité atteinte à l'éthique de l'architecture. Esencialidad éthique qui permet de façonner la véritable signification ou justification de l'architecture et, par conséquent, le projet est prévu pour le plus grand bien de l'être humain, et il est donc important d'utiliser les ressources des autres et d'agir de manière naturelle ou artificielle toujours fragiles, qui ont besoin de Soins et le respect. Seuls les architectures qui perverti sens, devenir des véhicules pour l'expression des intérêts d'autres, méritent d'être disqualifié de l'approche adoptée dans cette enquête. Ce qui précède suggère le processus de ce projet, du point de vue, de manière scientifique, sous réserve de l'exercice de la raison et à l'abri de toutes les couches arbitraires, ineffables, émotionnelle et subjective. Nonobstant l'existence de suffisamment de fond, qui permitirran parler d'un courant scientifique proyectual de antigOedad, le travail qui se met particulièrement l'accent sur la modernité, ou pour être plus précis, dans le statut du projet. Comprendre par la condition moerdna celui qui se sent enraciné dans les idées de l'autonomie critique, le progrès scientifique et social distance à des positions diamétralement mercantiliste, metafísicas, obscurantiste, relativiste, ésotérique, arbítrarias, subjectives. Le travail se compose de trois parties (blocs), chacun des trois chapitres et quatre annexes. Sa structure est, à certains égards, classique dans la mesure où elle évolue 8 de l 1026, ou plus généralement aux spécificités. Le nom même de la blocs donne une idée de cette approche vers le concret: épistémique, théorique et poétique. En conclusion, le travail se termine par un appendice dans lequel pratique "voie de recommandations pour les débutants", suggère des lignes d'action, toujours dans l'empêche plus élémentaires de prudence, comme il a été dit, de rendre les règles fixées dans le domaine proyectual. Le premier ensemble, appelé épistémique, vise à établir les fondements d'un caractère général qui sont utilisées dans l'élaboration du travail. Ainsi, les trois chapitres sont consacrés à l'analyse de la relation de l'architecture avec la pensée, l'art et la science, dans ce dernier cas, en tenant compte des influences et des méthodes formelles. Il aborde également la relation entre l'architecture et de projet, et prend en considération la nécessité, le calendrier et les conditions à remplir étude théorique sur le projet architectural. Ce bloc se termine par référence aux fondements éthiques de l'architecture et, par conséquent, le projet moderne. La vérité et la nécessité - de sorte lógica internes et en fait, constituent les principaux acteurs qui gèrent l'ensemble du processus de développement pour le projet. Le second bloc, appelé théorique, est consacrée à une analyse de trois fonctions principales qui sont abstraits et théoriques de l'architecture et, par conséquent, ce que proyectual. Conçu, l'ordre et l'unité, sont des notions qui, pour la concaténation, claire et transparente, développé sur trois capítuclos ce deuxième bloc. Distinction de trois notions qui, pour l'essentiel, en essayant de faire la même chose que dans l'architecture nécessairement convergent: l'ordre tend à l'unité, et vice versa, ainsi que le concept ou idée est de l'ordre et l'unité. Trois concepts sont dans le même temps, trois groupes électrogènes et trois caractéristiques les manifestations d'une même réalité: l'architecture. La troisième partie, intitulée poétique, met l'accent sur les aspects relatifs au processus de développement du projet. En d'autres termes, les processus de production proyectual comprise comme simultanéité syncrétique diverses méthodes d'analyse et de synthèse, dialéc Ne j ica et approximations successives, de la critique et de la vérification. Toujours avec un oeil sur la notion d'intégrité, de l'unité et de l'ordre, c'est-à-dire la cohérence architecturale et de l'intensité du travail. La cohérence et l'intensité qui sont fondées sur des critères intégrateurs de besoin, de la cohérence et de l'adhésion ou de propriété, en tant que gestionnaires de ces sens (raison d'être) et de la vérité (logique interne) de l'oeuvre. Ce n'est qu'à partir de cette discipline est dénuée de tout dogmatisme, nous pensons, peut atteindre la véritable qualité poétique de l'œuvre. Rigueur fuyant illusion et de pièges langage (Wittgenstein) pour trouver de la clarté et de simplicité dans l'ensemble de la complexité architecturale du fait, sans mensonges. Rigueur imposée par la nécessité de justifier les décisions grâce à la raison et la logique inhérente à l'œuvre, même si elles sont les filles de l'intuition, du rêve, ou de folie. Le procédé consiste à proyectual chercher poétique synthèse entre ce que le travail est, de ce qu'elle contient et ce qu'elle représente. La coordonnée intégration des trois systèmes de base (construction, le fonctionnement et la méthode) donne à l'œuvre sa cohérence et de l'intensité.

Auteur: RUIZ BARBARIN ANTONIO.
Année: 2004.
Université: POLITÉCNICA DE MADRID [www.upm.es].
Lieu de l'exposition: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA.
Lieu de préparation: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA.

Résumé: Je voulais ce travail devait être considérée comme un voyage virtuel à travers sa vie pour obtenir le travail de Luis Barragan, un voyage entrepris avec des yeux scrutateurs voyageurs dette. Aussi avec gratitude, et que nous devons beaucoup à tous ceux qui, au fil du temps les architectes ont réussi à créer des espaces de façon suggestive et passionnante, si riche de sens. Je pense donc que la visite comme cela est devenu impératif en formant autour d'architecte qui precie être moderne et critique en même temps. Dans cette analyse du général au particulier de sa vie et de travail, a été approfondie dans deux de ses plus spéciale du travail: sa maison et la maison de Tacubaya Gilardi, d'une manière plus agréable, méthodique et scientifique. Bien que les travaux barraganiana est une architecture de l'intérieur lui-même, il nie le monde extérieur. Au contraire, il examine et analyse leur réponse à cette détermine le projet et définit sa propre façon d'être. Après tout, c'est la manière d'interagir avec le monde Luis Barragan, tout un ensemble de relations et de dualités et, le cas échéant, conjointement intérieur. Les œuvres de Luis Barragan pas simplement connu grâce à l'analyse et à la lecture des plans, avec une valeur totale de précision dans l'évaluation de chacun de ses coins physique. Mais il ne serait pas suffisant pour empapamos eux sensuellement: son atmosphère, ses sons, ses silences. Pour eux, après tout, le nôtre. Alors pour partager les règles du jeu, si je puis dire, avec l'auteur de l'œuvre elle-même. Règles formelles qui intègrent des systèmes modernes de la critique tels que neoplasticismo, surréalisme et le cubisme, toujours attentifs aux valeurs régionalistes Mexicains. Peut-être un petit commentaire, une phrase, un petit croquis, une photo, une coïncidence, quelque peu arbitraire, en principe, est devenu une véritable révélation, comme peut-être arrivé au centre de mon travail dans sa maison et la maison Gilardi, choisi en raison après avoir fait mon pèlerinage à Y compris leur j'ai eu le sentiment que quelque chose de caché dedans que, malgré attiré que moi, je ne pouvais pas atteindre. Certaines anciennes photographies du grenier Beistegui Le Corbusier et le texte de Barcelone Josep Quetglas pavillon de Mies van der Rohe a été commandée pour nourrir ma curiosité sur ce qui est le secret de son charme, interrogándolas d'une myriade de façons et les moyens de leur assurer une communication efficace, la réalisation technique, Austère lignes, atmosphère magique, séduisant et persuasif leur beauté. Il ne s'agissait pas, et il n'est pas dans mon intention de donner une certitude formelle allégations ou de nouveaux motifs à l'égard du travail par Barragan, le but de cette recherche est plutôt fournir certaines données jusque-là cachés et de nouvelles interprétations de mieux comprendre l'origine et la signification des fantasmes projetés Dans ses travaux, notamment en augmentant le nombre de questions. Barragan laissant regarder comme avant et librándole son aura coloré, les coutumes et purement visuel, et de servir d'outil à l'avance avec plus de sérieux et moins innocents de leur travail. Pour regarder d'une autre façon, de l'autre côté du miroir en face de la poste que nous avons son travail, englobándolo sous la rubrique "un autre regard", et de contribuer le plus possible à cause de certaines questions qui, je pense, ont été Pas le produit de convictions profondes et qui nécessitent une explication. Je pense que la dernière fois que Luis Barragan a exigé un autre regard sur son travail, à préciser que sa carrière n'était pas étranger aux idéaux du Mouvement moderne, en raison de son expérience personnelle et scientifique cherché un autre moyen de rapprochement et de compréhension de leurs espaces, peut-être plus Métaphysiques, dans le but de réduire le sens de leur architecture, nus, simples et intense relation avec la nature. Avec cette recherche, nous avons voyagé avec Luis Barragan au ranch de la famille dans la Sierra Corrales Mazamitla, à Paris 1925, nous avons appris Pavillon Melnikov, L'Esprit Nouveau Le Corbu 8 sier et d23 de Frederick Kiesler. Il s'est également rendu sud de l'Espagne et est arrivée à l'Alhambra, dans un voyage initiatique dont les sentiments ne jamais nous quitter, et le nord du Maroc. Nous sommes revenus à Guadalajara pour prendre l'air et de retour à travers New York à Paris en 1931, où tout a changé, où nous avons assisté à une partie dans le grenier de Beistegui ... Â Et quelle fête! Pour puis descendre à Menton et trouvé après si longtemps, Ferdinand Bac et de leurs jardins. Puis suis entré dans Poissy ... Â ce qui est choquant! Et nous continuons voyager à travers l'Espagne, la France, l'Italie et la Grèce, et quand nous n'étions pas en charge par le poids des bagages que l'on accumule, nous sommes retournés au Mexique, où tout a été filtrée et distillée. Peut-être nous ont aidés dans cette tâche de la nouvelle amitiés Barragan: "Nano" Reyes, Clemente Orozco, Miguel Covarrubias, Frida Kahlo ... Qui nous a enseigné à regarder avec les yeux des Mexicains déjà réconciliée avec la tradition. Et qui a éclaté en couleur. Puis vint Max Cetto, Mathias Goeritz et d'autres artistes et architectes allemands qui, fuyant la guerre dans leurs valises a introduit le Bauhaus, et grâce à eux intimamos avec Mies, Rietveld et Loos. Et le Mexique encore voyager à travers un grand nombre de livres et d'excellents amis, nous avons abordé d'autres mondes et de cultures. Ainsi, sans se déplacer à partir de là, nous avons voyagé en Inde pour Fatehpur Sikri, la ville rouge abandonné. Et encore une fois rentrés en Italie, où nous avons été touché par les tours de San Gimigniano et les maisons du Maroc. Californie et dans le monde de ce que Wright est allé avec un bon ami, Richard Neutra, et a également parlé avec Louis Kahn égard d'une cour qui était de planification à La Jolla (Californie). À la fin, fatigués et malades, et seulement viajábamos avec l'esprit, le silence et la solitude. Mais nous avons eu un merveilleux voyage, enfin, par l'intermédiaire de l'eau qui nous a emmenés vers le Japon, avec ses merveilleux des temples Shinto, et nous empapamos de sa façon de comprendre la vie et la mort, nous partageons des idées avec Carlo Scarpa, et de nouveau au Mexique ancien Wright. Dans ce voyage a été vitale compris sa vision de l'architecture comme un domaine de ses nombreux, sensuel, élémentaire, et le mystérieux, et a expliqué sa présence en tant que de besoin ", comme l'eau, le pain. Ou de la lumière dans nos vies. "Et ce voyage est achevé dans l'Alhambra, dans la cour de Mirtos. Et là, à la suite de lui et de voir ce qu'il a vu, nous reencontramos avec son architecture reflète dans le grand bassin, qui est fondamentalement un morceau de paradis sur terre piégée. Pour moi, dans le travail de Luis Barragan, rarement en architecture a accompli tellement de choses avec tellement peu, et rarement pauvreté matérielle a produit ces richesses spirituelles.

Auteur: ECHEVERRÍA VALIENTE ERNESTO.
Année: 2004.
Université: POLITÉCNICA DE MADRID [www.upm.es].
Lieu de l'exposition: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.
Lieu de préparation: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.

Résumé: Il s'agit d'un très ambitieux projet de recherche qui vise à relier les informacvión des biens culturels - histórico arquitectónicos à différentes échelles avec l'ordinateur, non seulement pour une parfaite maîtrise de classification, et à court, mais comme un système interactif dans lequel ils peuvent aller vivre intégré de nouvelles données , D'une manière compatible promouvoir de nouvelles mesures, analyser les problèmes et d'identifier certaines des primeurs, en effet, créer une archive de vie des actifs de l'université, toujours liées à leur contexte passé, le présent et anticiper l'avenir, transcendant, le même que Honoree dit, la documentation des fonctions existantes pour la transformer en une base pour la prospection et l'avenir de projection. La méthodologie suivie est très claire et parfaitement compatibles avec les buts et acotaciones visuel et conceptuel domaine de la thèse. Il faut dire que, étant un argument de très technique, méthodologique péchés une fois dans cdando un certain manque d'ordre. Il ne saurait être question d'une méthodologie unique, comme dans la lettre sont soit séparés de ceux de l'outil et à l'étude du développement de l'université et de leurs biens. Une grande partie de l'effort de cette thèse est la combinaison d'une (punramente informatique et de mathématiques) à l'autre (un plus historique, architectural et spéculative). Le reste de la méthodologie est très claire, très bien acotando chaque relation, mais en termes de copeaux peuvent parfois taxinomiste erreur. Le travail est original et apporte trois enquêtes et important proyeccción: Porter un herramient6a grande capacité pour le stockage, le mélange et la synthèse des données. Une analyse historique et architecturale de l'Universidad Complutense Et dans la troisième catégorie, l'objectif des directives pour le développement de l'université en raison du point de vue edificatorio. Dans certains, et ceci est important, soi-disant méthodologies pour consefvación - evolución du patrimoine culturel. La documentation présentée dans chacun des domaines dans lesquels il se déplace et à l'argument de chacune des sections, la plupart de la littérature renvoie généralement à un plus qu'assez de la Ifuentes, même de devenir une partie du contenu de la thèse. N'oubliez pas le plus propre projet de recherche, et ademásinforma certains pormenorizaciones plus instrumentales liées aux outils de collecte, de classement et de gestion des données au sein du système SIG et de sa conversion en informations utiles.

Auteur: SORIA LOPEZ FRANCISCO JAVIER.
Année: 2004.
Université: POLITÉCNICA DE CATALUÑA [www.upc.edu].
Lieu de l'exposition: PROJECTES ARQUITECTÓNICS.
Lieu de préparation: ETSAB , EDIFICI A CAMPUS SUD.

Résumé: Les travaux sont effectués à partir d'une perspective humaniste de l'architecture, de l'analyse de la voie du dialogue social processus associés à la conception architecturale et de la production, qui sont fondées sur l'hypothèse de la recherche d'équilibre entre l'environnement bâti et de son environnement naturel et culturel. Le point de départ de l'enquête touche à l'origine même de la dialectique entre le naturel et artificiel. Dans cet esprit, l'architecture est définie comme une "seconde nature", adapté aux besoins de l'homme, qui vont au-delà de l'aspect purement fonctionnel et pragmatique à mentir de manière fondamentale dans les domaines spirituel, qui a finalement caractérise justement , De son caractère purement condition humaine. Deuxièmement, il développe une analyse histórico - interpretativo des tendances de l'architecture durable des deux dernières décennies du XXe siècle (1980-2000). Cette question est examinée plus en détail la notion de "développement durable" et son influence sur la pratique architecturale et les principales méthodes d'évaluation. Pour fermer le cadre théorique et les principaux chapitre de la thèse aborde les notions de dialogía et herméneutique trilogie (préfiguration, la configuration et refiguración), élaboré par le lingà ¼ ISTA M. Bajtin et philosophe P. Ricoeur, respectivement, en tant que base méthodologique de l'analyse Et de l'interprétation d'une architecture durable. Il essaie de lier la durabilité et dialogia comme un seul et même concept, qui est proche de l'architecture de manière globale et holistique, et essayer de la considérer comme un phénomène culturel pluridisciplinaire. Là se pose la centrale hypothèse de travail, qui stipule que les facteurs biophysiques et tangibles, mais aussi sociaux et culturels immatériels sont à la fois les paramètres essentiels pour s'attaquer à la conception d'une véritable architecture durable. 1 Sur la base de cette "durabilité dialógica 'comme un filtre, explore quatre exemples d'architecture dont la relation avec l'environnement naturel est considérée comme appropriée du point de vue de son impact physique, mais parce que les deux sont liées à des biens incorporels, volontairement et Force de la nature du site. De cette façon, il se penche sur les processus de conception comme un exercice de la communication sociale, qui permet d'apprécier les relations intersubjectives esthétiques, éthiques et symboliques entre l'architecture permet à l'utilisateur et le contexte. La recherche se termine par une réflexion global] sur le rôle de l'architecture comme un pont entre l'homme et son environnement. Toca essentiellement à la position de l'architecte par rapport à ce que l'on appelle l'architecture durable, qui devrait, en se fondant sur les arguments dépassent respectant les paramètres de faible impact sur l'environnement, et essayer de répondre à leurs responsabilités aux besoins spirituels de l'homme, de par leur La nature subjective et incorporels, le plus souvent laissé à l'arrière-plan dans la conception durable. Il s'agit en définitive d'un lien étroit entre l'homme et la nature par le biais de son architecture comme un moyen d'améliorer leur qualité de vie, tout en veillant à la conservation de l'environnement.

Auteur: PARTIDA MUÑOZ M. GABRIELA.
Année: 2004.
Université: POLITÉCNICA DE CATALUÑA [www.upc.edu].
Lieu de l'exposition: ETSAB.
Lieu de préparation: ETSAB, EDIFICI A CAMPUS SUD.

Résumé: La thèse récupère l'idée de cette partie de l'architecture des processus de collaboration entre architecte et artiste; sauvetage de ces travaux qui ont révolutionné le Mexique et percé les conceptions traditionnelles des éléments constituant des espaces grâce à un nouveau look et novateur de leurs auteurs. Il présente l'hôtel Camino Real, à Mexico, Ricardo Legorreta, principal sujet d'étude et en tant que point de rencontre des stratégies qui ont contribué à la relance du développement de la relation entre l'art et l'architecture, et qui a introduit le composant qui a généré Réflexive d'une nouvelle philosophie: "Le Emotional Architecture" a laissé entendre par Luis Barragan, mais défini par Mathías Goeritz. Les deux efforcé non seulement d'isoler les plus reconnues dans les schémas de tradition mexicaine, mais construire et à explorer de nouvelles relations entre le réel et l'irréel, fonctionnel et émotionnel, architectural et artistique technique et le processus créatif, les deux dimensions et l'espace. En 1968 Le Mexique a accueilli les Jeux olympiques, qui ont exigé l'amélioration de l'image de la ville. Le Camino Real Hôtel a été construit dans le cadre du matériel a été commandé et Ricardo Legorreta, qui a proposé une structure de partenariat complexe formé par les travailleurs profondeur de l'art et d'architecture activité, parmi lesquels figurent: Luis Barragan, Mathias Goeritz, Jesus (Chucho) Reyes, Alexander Calder, Pedro Friedeberg, Rufino Tamayo, Rodolfo Morales, Luis Covarrubias, Lance Wyman, Peter Murdock, Charles Sevigny, Barbara Rodes, entre autres, ce qui signifie que l'hôtel se déplacer comme l'exemple le plus représentatif de comprendre la dynamique de ces travaux. Le Camino Real Hotel est venu de reconnaître intemacionalmente comme "une nouvelle plate-forme pour la mexicaine d'architecture", mais n'a pas été analysé du point de vue convergents divers efforts qui ont recouvré la valeur du travail en partenariat et l'intégration de l'art et d'architecture À la recherche de nouveaux moyens de l'expression architecturale. Le concept de la route aux passages à niveau est le moteur qui donne un sens à la série de travaux qui ont produit le changement, et il savait que trouver le milieu où il était possible de combiner les multiples talents dans la même discipline. Nous examinons trois personnalités qui ont constitué une sorte de base d'ordinateur et qui sont essentiels pour donner un sens et le suivi de ce type de travail: Luis Barragan, Mathías Goeritz et Jesus (Chucho) Reyes. Il a choisi sept œuvres chronologiquement au-dessus de l'hôtel: El Pedregal de San Angel, The Museum expérimentale La Eco, la Chapelle des Capucins, Towers Satellite, Plantes Automex, Smith Kline & French Laboratories, et le chemin de l'amitié. L'élan derrière chacune de ces œuvres est basée sur un processus où l'art ou l'architecture interagir dans le but d'enregistrer ou de produire certains des impressions. Po. - Io dans cette thèse les auteurs ne sont pas les protagonistes, mais les travaux et de la dynamique de l'intégration. Ainsi, la thèse est divisé en trois parties: La première partie présente les acteurs de cette histoire, dans le cadre de la coopération, trouver des moments indices sur leurs matchs et voies de passage. La deuxième partie présente chronologiquement les intersections de chacune des œuvres sélectionnées comme un seuil où ils sont structurés, à partir d'une analyse purement architectural, tous les concepts qui guident une façon de comprendre le principal objet d'étude: l'hôtel Camino Real. Le troisième se concentre sur l'hôtel Camino Real et de son moment précis, et pas seulement comme un signe que la variété des chemins convergent artistes et architectes dans leur travail, mais comme un exemple d'une grande valeur architecturale. Selon cette approche, ces chiffres ne pouvaient être étudiés plutôt que de façon indépendante, ils peuvent prendre une nouvelle hílo conducteur qui favorise une autre façon de voir et de l'architecture.

Auteur: ORTIZ MORENO EDUARDO.
Année: 2004.
Université: POLITÉCNICA DE MADRID [www.upm.es].
Lieu de l'exposition: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.
Lieu de préparation: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.

Résumé: Les caractéristiques Alpujarra a maintenu à l'extérieur de la gamme de conditions dont l'histoire a servi. Caractéristiques propres - pas estáticas - sortent toujours, face à la dominante dans l'environnement à un moment donné et tente de les imposer, portés par un élan locales "actif marginalité." L'Orient, l'organisation des entreprises et la consommation simultanée d'architecture Permet identifié ce phénomène comme une incarnation des valeurs de l'utopie. Certes, entre le moment où la conquête de ce territoire (dernière de la péninsule ibérique avec un royaume islamique), et les guerres qui lui maintenu au premier plan tout au long du XVIe siècle, avec la naissance et la croissance de l'utopie dans une Europe à la suprématie en espagnol De nombreux domaines, a dû influence possible. Depuis, les contacts entre le créateur d'Utopia, Thomas More, Erasmus, Juan Valdes et en fin de compte, entre ceux-ci et d'autres humanistes Europe, de nombreux Espagnols, des pairs et contemporains, et les fondateurs du mouvement, sont amplement documentées. Notoria est aussi l'admiration que La Alpujarra s'est réveillé à l'heure ou le singulier générosité de la lettre du Capitulate qui a donné les Rois Catholiques, en s'inspirant dans un lot de la Grenade Kingdom "sincrético - utópico" que alpujarreños rejoint classe, est également documenté . Ces circonstances historiques et d'autres historiques, géographiques ou culturelles, voici pointant vers la probabilité de carácterde de "source" La Alpujarra que pourrait prendre comme utopique, mais aussi pour la survie des désirs humains à la Grenade syncrétique puis réveiller. Le suivi de l'affaire par ces voies, de collecter le plus grand intérêt et en finir avec le prochain et heureux, mais le chemin que nous devons suivre ici dans la recherche de matches de l'utopie est son architecture. Et il ne fait pas marcher le manque de matériel: La Alpujarra Est est varié et hostile, ce qui nécessite une intervention intensive antrópica pour règlement. Les abondantes, et aussi différent de production, car il offre une grande superficie pour la recherche par le biais de ses principales valeurs alors City Utópica (Ideal City et aussi, comme nous le verrons) et donc d'établir la corrélation entre les deux et obtenir cohérente nature de la source d'inspiration possible Cette utopie, La Alpujarra (caractère source, et aussi proches de la réalité que utopique, depuis sa permanence et la viabilité de ces établissements font dans une certaine "utopie décanter"). Les quatre premiers chapitres de l'ouvrage sera consommée dans cette tâche: d'isoler un ensemble de principes ou de valeurs comme utopique et de traces de leur présence à La Alpujarra. Les titres des chapitres, qui coïncide avec la formulation de chaque scénario, le rapport du processus: 1. Qu'il existe des sociétés et des établissements, puis préexistantes pervivientes encore à trouver une source, dans ses jours de propositions utopiques, et encore aujourd'hui, comme plasmaciones qui leur sont proches; 2. Que se passera-t-il à ces sites les populations engagées dans un schéma de garder la marginalité, 3. Que arqutiectura est primordial auprès de leurs expressions culturelles et 4. Une telle architecture est perpétué en constante compositivas et des règles élémentaires de la transformation. Une fois cette renommée Architecture - utopique lignée des conclusions de ces quatre premières Capítulos - à la richesse de ses solutions permet de parier sur la validité actuelle, contrastables d'entre eux. Au moins, dans les conditions et avec les marges qui sont traitées dans le chapitre cinquième, "La validité de ces solutions architecturales est constrastable et opposable aux réalisations acríticas." Ainsi, un monde d'idées et pervivencias devient un monde d'apparences et realidas Opérationnelles, et il se dessinent, par ailleurs, et le potentiel d'avenir comme l'une des plus valables entre les scénarios qui "offrent" aujourd'hui pour l'humanité. Le sixième chapitre, "Quelles valeurs peut fonctionner sur la scène mondiale pancomunicado" revient sur ces scénarios, dans ce terme 8 ou avec 40f jetura et fiados plus discutable possibilité d'obtenir des propositions les plus novatrices, ils ont simplement recréer ce que souhaitable dans le Alpujarra est une réalité. Suivant les conclusions, dans lesquelles nous affirmons confirmer hipótesis - et de la littérature, il ya une annexe dans laquelle Thème, pour la commodité de la gestion, ont été recueillis en bon ordre des citations et des fragments de matériaux utilisés.

Auteur: LLOBET RIBEIRO XAVIER.
Année: 2004.
Université: POLITÉCNICA DE CATALUÑA [www.upc.edu].
Lieu de l'exposition: AULA PI CALLEJA.
Lieu de préparation: ETSAB, EDIFICI A Campus SUD.

Résumé: Dans cette thèse, nous découvrons un modèle de ville développé conjointement par l'architecte Mies van der Rohe et l'urbaniste Ludwig Hilberseimer, que nous avons appelé la métropole comme une Garden City. Ce nom provient d'une esquisse de Hilberseimer en 1927, où l'on peut voir comment il voulait intégrer l'architecture prototype de la Weissenhof colonie dans sa ville d'aménagement des régions. Les métropoles comme Garden City est un modèle d'une approche écologique, viable et socialement juste ville, qui est resté caché à cause de la répartition disciplinaire établi leurs propres auteurs. Pour reconstruire, nous avons décidé de créer un double aspect de l'analyse de l'architecture de Mies à travers les yeux des Hilberseimer, de la planification et de la ville de Hilberseimer à travers les yeux de Mies. Dans la première partie, nous analysons le contexte historique et culturel où la métropole en tant que ville jardin est produit, c'est à dire sa SUPERSTRUCTURE. A partir de l'analyse d'un texte de Mies et de l'autre par Hilberseimer, nous constatons que les antécédents de la métropole comme une Garden City sont dans la théorie de la ville linéaire d'Arturo Soria (1882), et dans la théorie de la Garden Cities par Ebenezer Howard (1898). Dans la deuxième partie, nous analysons la ville modèle de planification de la métropole en tant que ville jardin. Nous arrivons à la conclusion que l'importance de la contribution des Hilberseimer est produite dans le domaine de la INFRASTRUCTURES, et nous créons de l'hypothèse que la première ville des modèles de planification par Hilberseimer sont les applications de la théorie de la ville linéaire. L'étape suivante a consisté à introduire la variable du paysage à travers le modèle d'architecture de la Weissenhof. Dans la troisième partie, nous analysons la transformation de l'espace urbain à l'architecture, qui appelle Mies STRUCTURES. Mies proposer de redéfinir la texture de la ville à partir de la notion de hauteur mixtes, c'est à dire, le mélange de l'architecture de la ville et de l'architecture de la banlieue. Nous créons de l'hypothèse que ce mélange est une application de la théorie de la Garden Cities. Le premier exemple est la Weissenhof colonie. Si nous tenons compte du fait que le refus de l'aménagement de la ville de Le Corbusier subi après la Seconde Guerre mondiale, la nécessité de âdeconstructâ les systèmes politiques et philosophiques dans les années 60 et 70, et les graves problèmes sociaux et environnementaux des pathologies nous souffrons maintenant, peut-être que nous serions Évaluer la possibilité de mettre la métropole comme une Garden City, dans la pratique, et de le convertir en un cadre propre à notre génération et aux générations futures.

Auteur: MELGAREJO BELENGUER MARIA.
Année: 2004.
Université: POLITÉCNICA DE CATALUÑA [www.upc.edu].
Lieu de l'exposition: Aula Pi Calleja. ETSAB.
Lieu de préparation: ETSAB, EDIFICI A Campus SUD.

Résumé: Thèse de doctorat: âHacia une conception de l'espace intérieur :1927 - 1937; LillyReich et Charlotte Perriand ", vise à influer sur certains aspects de l'architecture d'un autre point de vue, comme vous l'avez dit Corbusier: âde intérieur fueraâ. Il dirige son attention sur l'espace intérieur, l'intérieur est désormais considérée comme un gant de voler loin, l'intérieur est ce qui reste exposée. En étudiant la plupart des historiens de l'architecture a été ignorée à l'intérieur. L'architecture est toujours photographié de l'extérieur, de sorte qu'il n'est pas facile de trouver des images de l'intérieur. Il a été découplées "des affaires étrangères, a été ignorée dans la vie intérieure de l'architecture, de la population dans la plupart du temps ne fait pas d'apparence. La conception de l'espace intérieur est mentionné en passant ou est reléguée à un rôle secondaire comme dans le dessin des meubles. Cette thèse considère que l'architecture est un tout. Il essaie de prouver que toute transformation vient de l'intérieur. Elle examine la transformation de la notion d'espace intérieur, dans la période comprise entre 1927 et 1937.Es au cours de cette décennie pour réaliser son travail, deux créateurs sont: Lilly Reich et Charlotte Perriand. Vous souhaitez obtenir la valeur de ce travail qui a jusqu'ici été mentionné en passant ou réduits au silence par l'histoire de l'architecture. Ce sera le point commun qui nous permettra de l'analyse. Il sera sur les présentations où les deux oser expérimenter plus librement des propositions novatrices pour l'intérieur. Il s'agit d'une thèse de relations, de trouver des liens invisibles, des points de rencontre, en bref: - équipe créative, avec une nouvelle énergie, avec confiance et détermination absolue à cambioâ, comme Mies van der Rohe a dit au sujet de la commission en 1927 l'exposition consacrée au logement (Die Wohnung) à Stuttgart. La thèse est divisée en trois parties: 1. Première partie: retour à l'essence vise à établir le contexte de cette transformation de la notion d'espace intérieur, qui fait partie d'un événement: l'Exposition Internationale de l'industrie moderne et arts décoratifs à Paris en 1925. Exposition au cours de laquelle il a révélé la rupture définitive avec la tradition académique. La théorie partie de la comparaison entre âel interiorâ encore recrée des environnements du XIXe siècle, la bourgeoisie et de la construction du pavillon LÂ'Esprit Nouveau de Le Corbusier dans l'exposition, qui deviendra évidente dans une ère nouvelle. Cette première partie est interrompue en 1927, considère cette année comme un point de départ pour une véritable transformation de l'exposition à Stuttgart: La maison est posée de répondre à la question Avez-vous comment vivre?. 1927 est aussi l'année du début de travail commun entre Lilly Reich et Mies van der Rohe et Charlotte Perriand à l'atelier de Le Corbusier. La deuxième partie: la construction de la nouvelle saison porte sur l'année 1929, des expositions d'âSalon d 'Automneâ à Paris et le Salon international de Barcelone Troisième partie: Vers un nouveau mode de vie Ferme parenthèse en 1937, lorsque Charlotte Perrriand quitte l'atelier de Le Corbusier et Mies van der Rohe a prépare son départ vers les États-Unis et, avec lui, la séparation des Lilly Reich. Il essaie de montrer que depuis le moment où il est devenu un sentiment collectif du projet a déjà été consolidé transformation de la notion de contrôle interne et avec elle une nouvelle façon de vivre. Quel est résumée dans les mots de Peter Smithson: âhacia 1932, la période héroïque de l'architecture a donné commencer quelque chose NUEVOâ

Auteur: MENDOZA RAMIREZ HECTOR.
Année: 2004.
Université: POLITÉCNICA DE CATALUÑA [www.upc.edu].
Lieu de l'exposition: ETSAB.
Lieu de préparation: ETSAB, EDIFICI A Campus SUD.

Résumé: La thèse met l'accent sur le moment de Guadalajara ont pris conscience de la nécessité de mettre à jour sa manière de faire l'architecture. La ville depuis sa fondation en 1452, a eu une croissance progressive, restera jusqu'au milieu du XXe siècle s'est produit une croissance excessive. Puis régné sur la nécessité de maintenir l'ordre et les territoires pour résoudre, à la fois à la demande de logements, comme la construction de nouvelles infrastructures de se rencontrer et de tenir compte des efforts collectifs de citoyens tapatíos. Cela a représenté un énorme travail pour une population croissante sans une idée claire ville, et où la manière de construire était fondée sur près de techniques artisanales. En plus de ces facteurs, il ya le postulat que jusqu'en 1948 il n'y avait pas d'école d'architecture à Guadalajara. Dans la première partie de la thèse, sont reconstruit les événements qui ont entouré la fondation de la première école d'architecture. Le chiffre d'Ignacio Diaz Morales, son directeur, est présenté comme un personnage préoccupé par la pensée et la profession enseignante. Il a reçu le parrainage de la part du gouvernement et d'autres autorités de créer des enseignants de l'école et à l'importation Européens qui enrichissent leur profil académique. Il garde la trace des premières années de cette institution et les sujets les plus importants qui ont conduit un discernement. Ces classes sont forts Visual éducation, enseigné par Mathías Goeritz au cours de ses premières années dans le sol mexicain, ainsi que la fourniture d'un supplément de professeurs étrangers comme Silvio Alberti, Horst Hartung et Eric Coufal. En complément de la première section donne un bref suivi de la croissance urbaine de Guadalajara et décrit le contexte dans lequel il a été construit des bâtiments qui sont traitées dans la deuxième partie de la thèse. La deuxième partie de la thèse récupère le travail de ceux qui étaient des étudiants et des enseignants, étrangères ou locales, la première école d'architecture. Alejandro Chavez Zohn et Gabriel de la Mora (étudiants), Salvador de Alba et Julio de la Peña (enseignants locaux), Eric Coufal et Horst Hartung (enseignants européens). Cette approche propose des lignes directrices pour la regarder et vérifier la qualité de l'école à travers les bâtiments tapatíos. Construction jaliscienses de ces architectes porter un intérêt particulier à la relation d'objet architectural de la ville, l'incorporation de nouvelles technologies constructif, et la géométrie expérimentale. Les travaux de nature collective de ces six auteurs font l'objet de l'étude, qui est traitée dans quatre scénarios identifiés par le type d'intervention. Le âescenario 1â présente 5 exemples dans la même zone. En âescenario 2â montré 7 exemples de matériel dispersés dans différentes parties de la ville. Le âescenario 3â réalisé trois grands bâtiments qui diffèrent de communes des constructions tapatías. Le âescenario 4â révise deux projets à l'extérieur de la zone métropolitaine de Guadalajara. Accompagnant le texte, et en ajoutant la valeur des œuvres d'art qui se remet des différents fichiers originaux sont affichés dessins architecturaux, croquis et perspectives faites par l'auteur montrent que la qualité spatiale des différents projets. La thèse appels à la réévaluation de l'oeuvre presque jamais entendu parler d'une excellente architectes qui, pour diverses raisons, sont restées à l'arrière-plan dans l'architecture paysagère. Dans ce cas met l'accent sur professionnelle complète, les créateurs d'une architecture plus correct que, depuis sa position géographique profité de leur propre milieu culturel, la fuite de nouvelles influences et fait des contributions réelles espace.

Auteur: CATERS ADELAIDE DE.
Année: 2004.
Université: POLITÉCNICA DE CATALUÑA [www.upc.edu].
Lieu de l'exposition: AULA PI CALLEJA.
Lieu de préparation: ETSAB, EDIFICI A Campus SUD.

Résumé: La thèse de l'intention d'examiner le respect de la forme aaltiana. Le point de vue est essentiellement matérialiste, en ce sens que la compréhension du comportement de la matière pourrait expliquer la singularité de l'oeuvre de Aalto. On soupçonne la présence d'un droit caché, générant ses formes, en particulier dans les contours détectables, qui peuvent, à première vue, semblent aléatoires. On pourrait vérifier leur existence, non seulement dans Aalto et de l'architecture, mais aussi dans d'autres auteurs et d'autres disciplines qui cherchent différents matériaux. Nous avons choisi deux auteurs: Marcel Proust et Sergei M. Eisenstein, un écrivain et un cinéaste. La thèse vient de l'intersection des enquêtes respectives, de mettre en évidence les mécanismes de la formation de la âpuesta dans formaâ dans chaque cas, leurs similitudes et leurs différences. De plus, la théorie repose sur une base méthodologique, faisant de données intercalées théoriciens, provenant de diverses sources. À l'avant-garde de la recherche, des objets produits par Aalto: comme point de départ, des morceaux de verre, ainsi que la très célèbre Vase Savoy, dans la série Aalto. Suivez l'église des Trois Croix, Vuoksenniska, car la nébuleuse de son premier croquis à la plénitude de ses trois navires construits. La même procédure est appliquée dans des domaines différents, placés sur la façon Aalto, à plus petite échelle: la couleur untuoso de ses peintures, le trait de ses dessins nerveux de voyage; l'affaire caverneuses et figée dans le monument Suomussalmi, l'assouplissement de ses expériences bois de la trentaine , L'affichage des fenêtres de la chapelle Seinà ¤ joki; plusieurs luminaires, un bijou en or. Ensuite, deux projets capables de transmettre une valeur nucléaire et l'idée de l'emballage: Essen théâtre et le pavillon pour l'exposition à New York. Différents aspects révélé dans le cadre de cette étude sera finalement vérifiée dans le processus de projet de la ville Mairea. La façon aaltiana se réalise selon un processus qui se trouve aussi dans Proust, à la fois dans la fabrication de l'écriture dans le texte explicatif. Cette étude est fondée sur la ligne du récit, le roman de Proust, À la recherche du temps perdu. L'ampleur du roman (3000 Pages) s'engage à ne traiter que certaines parties. Parmi la multitude de personnages qui peuplent le roman, ont choisi certaines d'entre elles: les carafons de Vivonne, Albertine, Odette et les petits mots Vinteuil. La contribution de Eisenstein est différente. D'un côté, la thèse analyse les différentes séquences de leurs films: âel festínâ, la seule scène de la couleur dans Ivan le terrible; goutte de lait, en général, une scène Way Down East, Griffith, réunis en octobre, Billy Budd, Melville recueillies Dans la Potemkine. Eisenstein a également produit un texte très important centré autour retraçant sa réflexion théorique et de sa mémoire. À différents moments de la thèse, impliquant des fragments de ses écrits: l'analyse d'un Bañista Degas, une citation du texte de Stuttgart, qui donne une lecture de la bâche Piranesi, élastique Disney chiffres et données de l'nuages evanescentes, de la nature de extatiques Greco.

Auteur: BARONCEA ION JUSTIN.
Année: 2004.
Université: POLITÉCNICA DE CATALUÑA [www.upc.edu].
Lieu de l'exposition: ETSAB.
Lieu de préparation: ETSAB, EDIFICI A Campus SUD.

Résumé: Cette étude a pour principal point de départ, et pourquoi l'inquiétude suscitée par les zones urbaines historiques Bucarest, qui ont été détruits dans les années 80 siècle XX.El cas Bucarest est liée à la Berlin: les deux villes subissent les conséquences destructrices de l'urbanisme Totalitaire. Cela justifie notre choix d'étudier principalement endroits, et construit des projets de travaux situés dans ces deux ciudades.Nos l'intention d'analyser les endroits où il n'ya rien, mais de mémoire et des projets pour de tels endroits, dans une tentative de jeter les bases d'un outil de référence théorique à la Rapprochement avec la relation entre la mémoire et le lieu. L'étude est divisée en trois parties et une introduction dans le cas de Bucarest contemporain, qui est une présentation plus détaillée de l'objet de estudio.el cas Bucarest - l'intervention en milieu urbain année 1977 - 1989La introduction explique ce qui s'est passé à Bucarest, dans les années 1977 -1989: Au cours de ces années de régime communiste totalitaire a été détruit cinquième de la zone historique de la ville de construire un nouveau "centre civique", qui a été présenté brutalement au milieu de la ville, indépendamment de leur évolution historique, de la structure et de l'urbanisme Tendances du développement déjà existían.I - A propos des notes restant dans la culture urbaine de Bucarest La première partie vise à déterminer la façon dont la ville de Bucarest a développé au fil des siècles XVII - XX et à démontrer que ce développement a été fait sous le signe de la permanence, Continuité cultural.Se met Bucarest dans le contexte du phénomène de la continuité culturelle de la ville où se manifeste comme une continuation de la tradition et comme un produit de permanencia.II - À propos de la place et de la mémoire - a donné une théorie de la mémoire lugarEn la deuxième partie de L'étude établit un lien entre le lieu et la mémoire basée sur les théories sur le lieu de Derrida, Eugene Trias et Françoise Choay, les théories de Heidegger et Eugenio Trias Etre et sur la permanence et RicÅur et Todorov sur la mémoire, et en se fondant sur des études et des projets liés aux John Hejduk memoria.Se analyser les modalités spécifiques de récupération de la "substance" et "mémoire" des lieux où il n'y avait rien d'autre que la mémoire de John Hejduk projets, Meinhard von Gerkan, Daniel Libeskind, Renzo Piano et Daniel Silberfaden.Otro importante Objectif de cette deuxième partie de l'étude est de construire une méthode d'analyse qui est applicable, dans la troisième partie, dans les études de cas - Des lieux et des projets liés à la régénération urbaine de Berlin et Bucarest.III - Comparaison entre Bucarest et Berlin lieux où Mais il n'ya rien de la mémoire / étude comparative de ce que les projections partielles et construidoA de conclusions qui peuvent être tirées des deux premières parties de l'étude sont abordées dans la troisième partie, une série de projets importants pour la récupération des lieux et à Bucarest Berlin "où rien ne reste plus que la mémoire. "Pour Berlin, compare le projet de conception urbaine Piano, et Jahn Gerkan pour la zone Potsdamer Platz.Se analyser le projet Gerkan pour le centre de Berlin à Bucarest et dans la conviction cette comparaison peut prévoir la récupération des endroits où à Bucarest Il n'ya rien que la memoria.CONCLUSIONESLas concertées âresultados fin de l'étude sont la clé de la (re) lecture de l'œuvre. Le lecteur pourra commencer à lire les conclusions, d'anticiper les connexions entre les trois volets de la thèse. Il est important projet avec la juste mesure des seuils: la taille, le matériau de transparence. Si le projet concerne la mémoire du lieu avec la mémoire de la ville (à travers la porte "pas de temps), l'exactitude de ce lien dépend, en définitive, ce que nous avons appelé la mémoire.

Auteur: PIRILLO CARTUCCIA CLAUDIO ARNALDO.
Année: 2004.
Université: POLITÉCNICA DE CATALUÑA [www.upc.edu].
Lieu de l'exposition: AULA PI CALLEJA, ETSAB.
Lieu de préparation: ETSAB, EDIFICI A Campus SUD.

Résumé: Cette recherche porte sur le développement d'une profonde Curutchet maison, et maintient son originalité dans la lutte contre l'un des symboles construit moins étudié dans le travail de Le Corbusier, d'un mouvement orienté vers quotidiennes menées par l'architecte en leur sein. Son point de départ de la coutume lettre, datée du 28 Août 48 »et l'enquête a conclu avec la livraison de la documentation envoyée par projet Le Corbusier, le 18 mai 49Â 'client. Le développement de la thèse est divisé en trois chapitres. Le premier est le développement du projet dans le bureau de Le Corbusier dans le NÂ ° 35 de la rue Sevre, Paris, qui approfondit l'analyse des conceptions, les techniques appliquées pour représenter le projet. La seconde est l'évaluation de la documentation livrée au client, sa relation avec d'autres œuvres ou d'expériences dans sa formation d'architecte. Le troisième chapitre développe le sens de la profession d'architecte, à partir du texte âEl spatiale indecibleâ espace indicible, de Le Corbusier, Kelsey traduction de Sofia. Magazine Architecture 1 / 1947 N ° 321 de Le Corbusier (1945), qui régit la structure est similaire à la transformation, l'évolution, le développement, le projet de la maison Curutchet. C'est un regard à la motion présentée par l'architecte Le Corbusier.

Auteur: TRISTAO DE ARAUJO M. LUIZA.
Année: 2004.
Université: POLITÉCNICA DE CATALUÑA [www.upc.edu].
Lieu de l'exposition: AULA PI CALLEJA-ETSAB.
Lieu de préparation: ETSAB, EDIFICI A CAMPUS SUD.

Auteur: GAUSA NAVARRO MANUEL.
Année: 2004.
Université: POLITÉCNICA DE CATALUÑA [www.upc.edu].
Lieu de l'exposition: AULA PI CALLEJA.
Lieu de préparation: ETSAB, EFIFICI A CAMPUS SUD.

Résumé: Sous le titre "Logique ouvert: Espacio - Tiempo - Información - composition - Disposición" Ce document défend l'émergence d'une nouvelle conception de l'architecture logique de l'espace, le sous-jacent propre culture et contemporain corde avec un territoire partagé qui pourraient recherche reconnu dans une expérience sere , Décisif dans les quinze dernières années, ralacionadas, avec ce que l'on pourrait appeler la "logique pour la comolejidad." Sa tournée vise à développer et à reconnaître, en effet, la naissance d'un nouveau type de "opérationnels logique conduisant à une nouvelle Compréhension de l'espace, la ville et, à terme, sa propre architecture ordre et la manière dont il a associé. La principale thèse que pantea est, en effet, l'émergence d'une nouvelle "carte" mentale et de définition conceptuelle multiples participé à une conception et à une plus grande ouverture, ce qui est plus poreux, souple, dynamique et irrégulière, et donc l'espace, avec un vehiculación D'une information plus efficace (dans son acception la plus large, en tant que vecteur actif de swap), c'est-à-dire avec un nouveau type d'approche "dispositif" (distribution des instructions et des combinaisons évolutif) permet de combiner l'établissement de liens, des événements et des processus hétérogènes multiples, à savoir l'énergie, actif Et convenu orientés et contigentemente dans le même domaine d'action et les vibrations. Que la volonté de "multiples recherches" serait, en fait, dans plusieurs "croix domaines de la connaissance au-delà de ce qui est strictement la discipline. Domaines particulièrement sensibles à l'évolution des paramètres qui favorisent les processus dynamiques actuellement, et si en plus important dans les manifestations "tropicas" et "entropicas" définir notre ère ville, comme mutables matérialisation de cette nature dynamique, soulagé comme paradigme plus évidentes de cette " ; État de l'environnement "qui sera la base d'un grand nombre des préoccupations contemporaines. L'un certain temps, en effet "relationnelle", qui renvoient à des concepts et des critères plus élastique et desprejuciados ou "d'imposition" ou "intégration", mais "les interactions" à soulever, et la nécessité de travailler avec ce nouveau type qui serait logique Changer ni la continudida rituel classique (chanson) ou techniques modernes objectuality (positionnel), mais l'interactivité de contemporain stratégiques (Dispositif), capable d'articuler et de favoriser la diversité informel et / ou d'information de notre environnement. Une logique plus permaable et impurs plus relationnelle émergé simultanée d'une nouvelle vision de "multiples" hache de l'interaction mutuelle dans divers stimulus, et donc plus vulnérables à la mise au point de procédés "irréguliers" en faveur du changement et de l'échange, qui est un nouveau type de Génetica évolutif associé ces deux événements combinés à des structures combinatoires. Le transfert de statique à dynamique, et par conséquent l'ordre "composition" classique ou "positionnelle" moderne à un nouveau type d'ordre ralacional (ou "disposicinal") serait l'une des plus grandes contributions de ce travail qui pourrait être lu Comme "la description intentionnelle" de ce qui aurait été, et restera, un individu moment de la transition entre les derniers vestiges, et des reformulations de la modernité et le plus contumdentes que adimvinaría comme une nouvelle période culturelles associées à l'hypothèse d'un éventuel " Espacio tiempo - - l'information "liée à ce qui aurait été appelé" univers numérique "(ou d'information). La synthèse en un corps unique et argument théorique, une série d'intuitions, les projections et / ou des approximations particulièrement crucial et de mettre en évidence jusqu'à présent dispersées, et les fondements conceptuels que apoyerían et défini cette aventure, individuellement et collectivement.

Auteur: BARONCEA ION JUSTIN.
Année: 2004.
Université: POLITÉCNICA DE CATALUÑA [www.upc.edu].
Lieu de l'exposition: ETSAB.
Lieu de préparation: ETSAB, EDIFICI A Campus SUD.

Résumé: Cette étude a pour principal point de départ et la raison pour laquelle l'inquiétude suscitée par les zones urbaines historique de Bucarest, qui ont été détruits dans les années 80 du XXe siècle. L'affaire se rapporte à Bucarest à Berlin: les deux villes subissent les conséquences destructrices des zones urbaines totalitaire. Cela justifie notre choix d'étudier principalement les lieux et les œuvres construites projets situés dans ces deux villes. Nous avons l'intention d'analyser les endroits où il n'ya rien, mais la mémoire et projets en faveur de ces lieux, dans une tentative de jeter les bases théoriques d'un outil de référence pour parvenir à la relation entre la mémoire et le lieu. L'étude est divisée en trois parties et une introduction dans le cas de Bucarest contemporain, qui est une présentation plus détaillée de l'objet d'étude. L'introduction explique ce qui s'est passé à Bucarest dans les années 1977-1989: Au cours de ces années de régime communiste totalitaire a été détruit cinquième de la zone historique de la ville de construire une nouvelle "Civic Center", qui a été présenté au milieu de la brutalité Ville, indépendamment de leur développement historique, sa structure urbaine et du développement des tendances qui existaient déjà. Je â NOTES SUR LA SURVIE EN MILIEU URBAIN CULTURE DE BUCAREST La première partie vise à établir comment la ville s'est développée à Bucarest au cours des siècles à Rome et de montrer que ce développement a été réalisé sous la bannière de la permanence de la continuité culturelle. Il est situé à Bucarest dans le cadre du phénomène de la continuité culturelle de la ville où se manifeste comme une continuation de la tradition et en tant que produit de la permanence. Â II SUR LE LIEU ET LA MEMOIRE â HACÍA UN MEMOIRE SUR LA THEORIE DE LIEU Dans la deuxième partie de l'étude établit un lien entre le lieu et la mémoire basée sur les théories sur le lieu de Derrida, Eugene Trias et Françoise Choay, théories et Heidegger Eugenio Trias sur la permanence et l'Être et RicÅur Todorov et sur la mémoire, et en se fondant sur des études et des projets liés à la mémoire de John Hejduk. Il examine les modalités spécifiques de récupération de l ' «essence» et «mémoire» des lieux où il n'y avait rien, mais la mémoire de John Hejduk projets, Meinhard von Gerkan, Daniel Libeskind, Renzo Piano et Daniel Silberfaden. Un autre objectif important de cette deuxième partie de l'étude est de développer une méthode d'analyse à appliquer, dans la troisième partie, dans les études de cas â endroits spécifiques et des projets liés à la revitalisation urbaine de Berlin et de Bucarest. III â COMPARAISON ENTRE LES LIEUX DE BUCAREST BERLIN ET QUE RIEN NE DOIT PAS ÊTRE PLUS DE LA MEMOIRE Sur la base des conclusions partielles que l'on peut tirer des deux premiers volets de l'étude sont discutés dans la troisième partie, une série de grands projets pour les Récupération des lieux à Bucarest et à Berlin ", où il n'ya rien, mais la mémoire." Dans le cas de Berlin, compare le projet de conception urbaine Piano, et Jahn Gerkan pour la zone Potsdamer Platz. Il analyse le projet de Gerkan centre de Berlin à Bucarest et dans la conviction que cette comparaison peut être utilisé pour la récupération des lieux, à Bucarest, où il n'ya rien, mais la mémoire.

Auteur: RODRÍGUEZ-MORA FERNÁNDEZ ÓSCAR.
Année: 2004.
Université: POLITÉCNICA DE MADRID [www.upm.es].
Lieu de l'exposition: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.
Lieu de préparation: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.

Résumé: Une alternative à interpréter et à comprendre certaines architecture contemporaine entre le XXe siècle et de synthétiser l'approche de la fin de ce travail parce que culmine à une certaine interprétation et la caractérisation des fonctions officielles et de l'espace - - invariantes certaines caractéristiques de l'architecture existante. Mais pour atteindre cette position thèse entreprend une démarche inédite politique soutenu principes qui sous-tendent la structure profonde de l'architecture et des modèles qui répondent au monde dérivés de la science comme l'un des principaux contemporaines de logos, en particulier ceux qui ont dérivé de nouveaux modèles et de trouver des espaces dans la traduction que géométries Forme. Espace et de la forme sont les deux principales articulations dans le développement a suivi. Nouveaux modèles de "espaces" et "géométrie" desentrañados dans l'art et l'architecture plus tard dans les structures sous-jacentes profondes de comprendre ces phénomènes comme une représentation du modèle pour expliquer la réalité d'une époque. - Espacio tiempo plat, courbe et hyperespace et ses géométries: l'espace, et non euclidienne et n - dimensionales sont transférés intuitivement et consciemment dans le monde des formes d'art et des espaces, dans la première partie de la thèse. L'origine et la formation de ces invariants de court le avant-gardes (cubisme, futurisme, constructivisme, Neoplasticismo, etc.) Jusqu'à son architecture de consolidation au cours des dernières décennies. L'adoption de cette approche tient à la terminologie. Dislocaciones, de déformations, les distorsions, politropismos, hipertropismos, asintotropismos, traumatisant les articulations, et ainsi de suite. Des efforts sont entrepris caractérisation pratique, l'analyse qualitative et quantitative basée sur les chiffres de la représentation canonique d'architectures sélectionnés Eisenman, Libeskind, Coop Himmelblau, Hadid, Gehry, Miralles, ... Résolue à ne pas révéler un nouveau style, mais d'identifier les changements dans le monde afin sintomatizados dans l'espace, la forme et l'architecture qui transcendent la compréhension de la réalité s'apparente à la composition des modèles récents de la science et géométrique commenté.

Auteur: TELESCA STIEFEL ANA LÍA.
Année: 2004.
Université: POLITÉCNICA DE MADRID [www.upm.es].
Lieu de l'exposition: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.
Lieu de préparation: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.

Résumé: Dña. Ana Lia Telesca Stiefel présente pour sa défense le jour le 20 avril 2005, la thèse de doctorat avec le titre ci-dessus. La thèse est basée sur le principe de la nécessité d'une planification intégrée, dans laquelle la politique de l'environnement doit faire partie de la zone de planification et d'examen de l'affirmation que l'information environnementale en milieu urbain diagnostic. Donc, l'hypothèse de travail serait le suivant: "L'inclusion du paysage comme un enhancer ou restrictive de planification dans l'élaboration et l'application de plans, fait partie de la mise en œuvre du développement durable." La mémoire est une synthèse des différentes méthodes d'approximation L'évaluation de l'impact environnemental et de la lecture du paysage. Elle est accompagnée d'un bon portefeuille de bibliographie spécifique à chaque chapitre, le fruit d'une longue expérience. Exemples d'introduction caractère est bien choisie comme référence aspects génétiques qui sont ensuite développés. En termes de développement, une véritable gradation dans la plus profonde dans l'histoire de quatre domaines de travail des propositions: 1-Définition de l'impact et de l'évaluation d'impact. 2-Cientificidad et objectifs des études d'impact. 3 - L'objectif territorial qualité, la visibilité, la perception et l'appréciation de l'espace. 4-la perception que la correction de l'impact. Esquisse entre les conclusions posées, la nécessité d'intégrer la planification de l'utilisation des terres dans les valeurs éthiques et esthétiques. Pour concilier les besoins humains et environnementaux déterminations.