CONCEPTION D'ARCHITECTURE (3)

Auteur: HERNÁNDEZ SOLANA M. ANGELA.
Année: 2004.
Université: POLITÉCNICA DE CATALUÑA [www.upc.edu].
Lieu de l'exposition: AULA DE TELEENSENYAMENT.
Lieu de préparation: EDIFICI D4 CAMPUS NORD.

Résumé: Le travail développé dans la thèse porte sur la fourniture de la qualité du service dans l'uplink CDMA dans un système basé sur la commutation par paquets et couvre un large éventail des aspects de répartition différenciée et une gestion efficace des ressources rayon (puissance, vitesse de transmission). Highlights; sont le contrôle de puissance, la fixation de priorités pour l'accès aux moyens de planification des paquets, le contrôle d'admission et de l'assurance de la qualité de service au cours du transfert. À cet égard, les principales contributions de la thèse a été: études, une proposition et la mise en œuvre de stratégies de gestion des ressources au niveau paquet MAC / Scheduling. Il a évalué le comportement de distingas planification des stratégies envisage le maintien du taux de retard, et garantit les conditions de la chaîne de radio et de la maintenance de la chaîne de contrôle. En particulier, les caractéristiques de base de la mise en œuvre choisie contrôle centralisé dans la station de base et la programmation rapide paquet, en coordination avec une répartition des pouvoirs fondée sur la minimisation des interférences provoquées sur les autres cellules, ce qui permet un contrôle strict de l'interférence provoque une augmentation de La capacité globale du système. La procédure proposée donne de meilleurs avantages sociaux que le contrôle autonome par les transmissions mobiles vu jusqu'ici dans les spécifications de l'UMTS. D'études et a proposé un seuil de l'admission à assurer la qualité du signal. Pour déterminer le seuil d'admission, elle a mené une étude approfondie et critique des diverses propositions faites dans ce domaine, d'identifier les avantages et les limites de chacun, ainsi que des aspects ou des idées réutilisables. L'étude de ces propositions a été combinée à l'analyse des résultats de fonctionnement du système au niveau paquet, de sorte que les paramètres ont été identifiés plus attrayant pour être utilisé dans la définition du seuil. Le problème a été guidé par la notion de «bande passante effective» ou de «capacité effective" pour la caractérisation des ressources exigées par les sources de trafic quant à la capacité du canal radio. Evaluation des politiques d'admission dans les systèmes CDMA pour contrôler le niveau de service afin d'évaluer le comportement du seuil proposé l'admission a été considérée comme la mise en oeuvre d'une politique d'admission fondée sur la dynamique des ressources des réserves, le schéma typique d'après réservation. Ce type de régime est considéré comme le plus attrayant après avoir effectué une étude approfondie des différents mécanismes considérés dans la littérature pour assurer la qualité du service à la demande et, en particulier, la continuité des appels commerciaux.

Auteur: ODEBRECHT SILVIA.
Année: 2005.
Université: VALLADOLID [www.uva.es].
Lieu de l'exposition: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA.
Lieu de préparation: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA.

Résumé: La thèse explore l'espace architectural par la cour comme un type de composés ciel intérieur, en mettant l'accent sur la modernité à partir d'une approche poétique contemporain qui ajoute à sa systématique rationnel. Il soulève objectif général de l'interprétation de l'espace bâti dans différents environnements architecturaux et urbains, où l'accent est mis, au type d'espace dans le patio leurs dérivés, jusqu'à sa dissolution. Ce travail est soutenu par le ANÁLISIS formelle, conceptuelle, et de la spatialité de la perception de plusieurs exemples significatifs, qui donnent corps et à l'application pratique des concepts théoriques de l'enquête. Il commence par une description des caractéristiques et des avantages que l'espace peut apporter à la cour, l'architecture et l'urbanisme, grâce à l'aimable besoins de la société dans laquelle elle exerce ses activités, a tenté de justifier l'utilisation de ce type aussi ancienne, contemporaine, même aujourd'hui, le jour. Parmi ces avantages sont supprimés examiné les cinq plus intéressantes et importantes que les sources chaudes et développées dans le cadre des chapitres, qui sont exposées et débattues un certain nombre de bâtiments qui possèdent les qualités de chacun des thèmes. 1 - L'essence de la vacuité: traitant de la cour comme espace vide - produit l'essentiel de l'architecture de son dialogue intime avec l'art, mais plein de sens et de symboles donc un espace dialectique et conflictuel. 2 - L'extension des espaces visuels: traitant de la cour comme inducteur de l'élargissement visuel, en permettant l'intégration et la circulation entre l'intérieur et l'extérieur est limité. 3, comme verges gamme: analyse de la cour en tant que noyau générateur et d'articuler la structure, la composition d'un système caractérisé projet. 4 - L'espace de socialisation: Ce chapitre couvre la cour qui transcende la sphère privée et se caractérise comme un espace public. 5 - La dissolution de contours: à travers le processus historique de la dissolution des murs, la cour est desmaterializa. Ce processus fournit de plus en plus visuel, créant des perceptions différentes de l'espace. La caractérisation typologique des exemples de ce type d'origine passe desdoblamientos et de la décomposition, ce qui provoque les ramifications de la nature. Ces desdoblamientos produire de nouvelles fonctionnalités liées à l'espace les différents messages artístico - funcionales transmettant, confirmant qu'il s'agit là d'une typologie d'une grande souplesse, qui est l'endroit où il soutient l'analyse de cette thèse. Ces caractéristiques inviter ce type de cour avec un engagement renouvelé et l'utilisation continue.

Auteur: ARIAS LEMOS FERNANDO.
Année: 2005.
Université: POLITÉCNICA DE CATALUÑA [www.upc.edu].
Lieu de l'exposition: Aula Pi Calleja.
Lieu de préparation: ETSAB, EDIFICI A Campus SUD.

Résumé: L'analyse de la âgrand immeubleâ à Bogota formulé les hypothèses suivantes: Le fait de remplir le vide causé par l'absence d'analyse de Le Corbusierâs l'architecture à Bogota. L'analyse met l'accent sur la dimension urbaine de Le Corbusierâs proposition dans laquelle la planification suppose les aspects fondamentaux, en plus l'histoire de l'architecture moderne en Colombie réservés à Le Corbusier un lieu ambigu, ce qui représente la plus forte influence de l'architecture qui a commencé en cours de développement en Colombie, Et dans le même temps, compte tenu de cette architecture comme une production mécanique, éloignée de toute correspondance ou de résonance des particularités de Bogota. Montrent la relation entre Le Corbusierâs architecture et de son Plan Directeur Bogota pour faire une ville moderne. Cette relation est médiatisée par une forme de droit commun au développement urbain, et de l'architecture projet, loi qui a soutenu la création de l'architecture. Le droit formel a permis d'être déplacées par (réagir), parce qu'il a été construit, a priori fondée sur des principes, et, à son tour, il a exprimé une possible l'architecture (technique et constructive valide). Conclusions: La logique formelle de la complémentarité entre les âgrand immeubleâ; qui a débuté sur l'autonomie d'une discipline exprimé avec les principes généraux de type (les procédures techniques pour la construction de l'architecture), et l'effort de adaptating la forme d'une situation particulière. Le âgrand immeubleâ représentait une forme architectonique universel devienne une réalité sur une situation particulière, il a été fixé comme une forme permanente à typologique formulaire (réalisables, reproductibles, et capable de donner l'architectonique de la pensée qui l'a créé), qui représentait un esprit de À la période caractérisée intensif, le développement de l'activité tertiaire dans les capitales, siège administratif d'un pays. Généralisation d'une solution formelle à différents cas spécifiques était soumis aux directives de la loi officielle: visuelle de la connaissance. Vue contrôlées, vérifiées et a pénétré dans l'ordre créé par la forme, il imagine son mouvement et elle a provoqué des sensations. Le âgrand immeubleâ comme un type a commencé à être formulé trente ans à partir de Le Corbusier et il a été développé selon les trente années suivantes. En regardant de cette façon, le sens formel du âgrand immeubleâ serait exprimé en constante laboratoire d'expérimentation et de l'accumulation des expériences dans la séquence (structure formelle commune), dans lequel chaque réalisation présentée une forme qui a été basé sur l'expérience. Expliquer la relation entre Le Corbusier et l'autorité colombienne que lui contracté de diviser leurs responsabilités respectives sur l'échec de la proposition de Bogota (urbains et architecturaux). La relation a été marquée par la colombien authorityâs idiosyncrasie. Alors que Bogotáâs développement urbain a été présenté par Le Corbusier à effectuer sur les 50 prochaines années, la âgrand immeubleâ projet ministériel a été immédiatement confié sur lui depuis la distribution de la ville est née sur l'architecture. Avec le Plan Directeur de l'autorité (nationale et municipale droite conservatrice) était d'assurer une lettre d'introduction comme un gouvernement progressiste et avancé, capable d'annulation de l'opposition de plus en plus belliqueux, parce que la distribution de l'espace physique transformerait la ville en une capitale moderne, à proximité À la raison, la science et industry.Notwithstanding, le governmentâs échec a été assumée par Le Corbusierâs architecturale et urbaine forme. L'autorité verticale compté que non seulement le soutien populaire, mais il n'a pas trouvé la volonté de mener à bien le plan ou de l'architecture proposée. Le Corbusier, non seulement n'a pas obtenu le contrat pour effectuer le projet, mais son plan a suscité l'opposition des propriétaires terriens Directeur urbaines, les spéculateurs habituels tapi derrière les voix des cityâs councilmen et leurs collègues qui ont jugé la âgrand immeubleâ architecture comme exotiques, un produit d'un Une pensée mécanique irrespectueuse de l'endroit.

Auteur: VALLESPIR MACHADO MARIA CONSUELO.
Année: 2005.
Université: POLITÉCNICA DE CATALUÑA [www.upc.edu].
Lieu de l'exposition: ETSAB.
Lieu de préparation: ETSAB, EDIFICI A Campus SUD.

Résumé: Reprendre de la thèse: âTowards à spiritualisation de la matière à travers architectureâ Cette thèse présente "eurythmie comme visibles d'expression", l'art du mouvement qui a été développée par Rudolf Steiner (1863-1925), comme un outil qui peut permettre de reconnaître et d'architectes Créer des formes architecturales aux sources de toutes les formes possibles: formation des forces que l'on peut trouver dans le discours des sons, des consonnes et des voyelles langues humaines. En 1912 R. Steiner a commencé à développer l'art de l'eurythmie de son origine antique grec de racines de la circulation dans l'espace. Simultanément et liés à eurythmie, R. Steiner créé le premier Goetheanum, la construction pour des entretiens et des présentations d'arts de la scène. Ce bâtiment incendié en 1921. Un an plus tard, il a modelé les formes d'un second Goetheanum. Le rapport de R. Steinerâs artistiques à l'intention des artistes et des penseurs, est recherchée par la mise au point d'observation. Parmi les exemples du mouvement moderne est analysée dans l'observation de la poésie groupe d'architectes âAmereidaâ, au Chili. L'observation est essentielle dans le processus artistique, est aujourd'hui reconnu comme un patrimoine commun. Vu eurythmie comme outil d'observation et de la création, de l'expression formelle des gestes de la parole apparaît. Par conséquent, le temps est introduit dans l'espace, le processus est instauré, le devenir des formes, le mouvement forme de l'intervention des sons à travers le corps humain deviennent formes architecturales. Pour faire ce visuellement compréhensible, les bâtiments sont analysés du point de vue des sons de la parole. La forme des tendances qui peuvent être observées dans eurythmie et de l'architecture peuvent également être trouvées dans les formes de la sculpture, de peinture, d'expérimentation scientifique avec des substances en circulation, ainsi que dans les manifestations de la nature: dans l'eau, les minéraux, les plantes, les nuages, les animaux, l'homme, Etc. Qui sont illustrées par des exemples, par exemple l'archétype de la bonne forme de K peut être vu dans la cristallisation de certains minéraux, et ainsi de suite. La possibilité d'observation et de création à partir de ce qui est en cours, est liée à l'artiste lui-même capacités qui peuvent se développer. Dans ce sens, la base de l'eurythmie est également la base de Anthroposophie, qui est une façon moderne de l'ouverture et l'expansion des capacités de la perception humaine et la création, en se fondant sur R. Steinerâs découverte de la Goetheanistic d'observation qui demande à l'observateur d'être en mesure d'unir ses Propre vie avec les forces de l'objet observé, à devenir un avec l'objet observé, afin d'être en mesure de reconnaître l'expérience et les forces à partir de laquelle elle a été constituée. R. Steiner développés les mouvements et les gestes de eurythmie du processus d'observation de la parole, Goethe créer sa théorie sur la métamorphose de l'usine, et son Faust processus d'observation. Cette manière de l'observation est indispensable pour une expérience moderne du monde, inclut le temps et la vie invisible sources à partir desquelles toutes les choses deviennent visibles. Goethe observer concrètement à l'esprit ce qu'il a en tête. C'est nouveau: l'esprit n'est pas plus une question de foi, abstrait et lointain, mais quelque chose de concret. Après avoir décrit les tendances formelles des sons de parole en fonction des résultats de R. Steinerâs recherche, les modèles sont présentés comme des résultats possibles de cette forme spécifique de dialogue entre les mots et la forme. L'application de l'eurythmie comme un outil d'architecture est une extension de la conscience dans le domaine de la perception de la forme, et ses éventuels effets sur le développement des êtres humains qui produisent et vivent.

Auteur: KOMAC URSA.
Année: 2005.
Université: POLITÉCNICA DE CATALUÑA [www.upc.edu].
Lieu de l'exposition: ETSAB.
Lieu de préparation: ETSAB, EDIFICI A Campus SUD.

Auteur: AMANN ALCOCER ATXU.
Année: 2005.
Université: POLITÉCNICA DE MADRID [www.upm.es].
Lieu de l'exposition: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA.
Lieu de préparation: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA.

Résumé: INTRODUCTION Nous vivons dans l'espace d'une vie hier de la science fiction. Dans la plupart des cas, le rationnel des logements construits depuis le CMEI, est l'élément que nous gardons au sein de la discipline de l'architecture. Quelques installations ont été ajoutées à la configuration spatiale existante du Mouvement moderne, mais tout est encore obéissant aux mêmes motifs. Le quotidien est supérieur à l'architecture. Normalement, comme l'extrême ignorance, de se réfugier dans les garanties de sécurité que la proximité des choses, les gens et les actions, qui faussent la vue. La suppression de la norme peut être un puissant moment de la prise de conscience. Il est nécessaire de définir de nouvelles règles du jeu, transgressant toutes les lois créées pour contrôler les formes et les particuliers. Et que c'est d'abord à se rendre compte que la primauté typologique instrumentale comme possibilité, fondée sur la stabilité des formes associées au mode de vie, comme la perte de cohérence d'une méthode d'identification proyectual que les individus sont en train de changer leurs habitudes de la vie de famille à un sédentaire installation dans le monde extérieur Describible nomades alos les schémas traditionnels. (1) Cette teis essaie d'établir les liens entre les formes de pensée, de voir le monde, les modes de vie et de logement, et, en particulier, d'alerte des changements fondamentaux que le siècle dernier a joué dans le monde occidental: la révolution de l'information, et En particulier des femmes. Si la critique de l'architecture, c'est aussi difficile dans le monde et de la vie (2), il cherche à montrer que la relation dialectique arquitectura - famille, les femmes ont été la grande absente de l'histoire, et n'avaient pas appartenu ni l'espace privé ni le public. Penser l'histoire avec une autre idéologie et de la culture, du côté du dominé, permet d'analyser la maison, se référant aux rôles assignés à chaque sexe. If the house, "as a shell of prejudice relatives in the attitudes of the head of the family toward women and children, has been formed in millennia" (3), in less than a century, the Western woman has copnseguido empty of content . Il a réussi à défaire que de la cohérence de la cage: tout simplement, a été Â Quel est le foyer? Ainsi débute l'oubli de la modernité et sa famille - tipo. (4) 1. Juan Herreros. Mutations dans l'architecture contemporaine. Thèse de doctorat. ETSAM. 1994. 2. Antonio Miranda. Aucun robot ou bouffon. Manuel pour la critique de l'architecture Ed. Président de l'Université de Valence, 1999. 3. Léon Trostki, de la femme, la famille et la révolution. Éd. Rojas, 1977. 4. Iñaki Ábalos. La bonne vie. Visite guidée du foyer de la modernité. Éd. Gustavo Gili. 2000. STRATÉGIE DE PERFORMANCE En général, personnage qui a été choisi pour sélectionner un format ensayistico qui lui confère une fluidité libérée expositif mode de notes et de références propres une étude exhaaustivo et concluantes. La technique exposotiva a été le résultat d'une habileté à l'écoute et à "l'art de la capture" des fragments de textes d'autrui, demandée ou trouvés, forcé de parler dans un ordre déterminé en fonction de la manière dont ils ont obtenu un besoin de Un point de vue réel, mais la coutume. À cette fin, l'expérience vécue de ce qui est au point de départ, au début d'un processus de chevauchement et de redémarrer constamment, en essayant de parvenir à une position à partir d'un regard desprofesionalizada permettant une plus lié à notre temps, en se penchant sur ce que nous voulons vraiment Voir, et où la relation entre le sujet et l'objet cognoscente connaissance naît assez difficile, étant le recours expérience - endeble en apariencia - qui injecte de l'énergie intellectuelle à ce projet. Pour atteindre cet objectif, d'une part, il a été nécessaire de faire des coupes et des simplifications, parfois toucher au frivolidad - permettant de mettre en évidence l'argumentation. En outre, l'essai a été effectué parallèlement accompagnée d'une lecture d'une série d'extraits d'articles publiés dans El Pais, 8 recogid 560 ts dans le délai dans lequel il développe la thèse. Les quelques centaines de citations, parfois accompagnés de l'exposition et d'autres, sont les déclencheurs des approches qui seront progressivement incorporés approchant expérience peu connu explicite et sistematizada - d'un certain niveau de la catégorie, que la distance de l'histoire. En outre, les tests périodiques liés à la réalité et évite de tomber dans l'abstraction. Le champ d'étude est située dans le monde occidental, une réalité aussi confus et ambigu que le terme lui-même, qui n'a pas été jugé ni étroite dans le temps ou l'espace, mais de définir à travers des situations compartidad.

Auteur: IGLESIAS PICAZO PEDRO.
Année: 2005.
Université: POLITÉCNICA DE MADRID [www.upm.es].
Lieu de l'exposition: E.T.S. DE ARQUITECTURA DE MADRID.
Lieu de préparation: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.

Résumé: Thèse sur le projet de trois hôpitaux de l'Europe entre les deux guerres, le sanatorium de Zonnestraal Cephalophinae et Bijvoet, l'hôpital de la ville de Lille Paul Nelson et de l'hôpital de San Sebastian Sanchez Arcas, Lagarde, et Labayen Aizpurúa, dont seulement priemro arrivé à être jugé, Et très découpée. Le travail est précédé d'une introduction sur le débat qui a conduit à l'incendie de Hôtel-Dieu de Paris à la fin du XVIIIe siècle et des propositions pour son projet de reconstruction qui a aussi vu la lumière. Il s'agit d'un travail historique que les documents décrivent et met en perspective cette petite sélection de projets, mais aussi des critiques et de la théorie, qui porte sur la zone de contact entre le projet et la science dans le contexte de l'hôpital, peut-être le lieu où la composante rationnelle et Hygiéniste du mouvement moderne se révèle avec plus de force. Le travail cherche à préciser les raisons de la désaffection soulevées à l'heure actuelle et parmi les architectes de l'hôpital projet.

Auteur: RIVERO PEÑA HECTOR.
Année: 2005.
Université: POLITÉCNICA DE CATALUÑA [www.upc.edu].
Lieu de l'exposition: AULA PI CALLEJA-ETSAB.
Lieu de préparation: ETSAB, EDIFICI A Campus SUD.

Résumé: Le 1950âs est une période importante pour le Danemark parce qu'une politique, sociale et économique, la maturité est atteinte à la consolidation d'une âstate de wellbeing.â Dans le domaine de l'architecture, cela se traduit par un fait: la demande de propositions. Il existe une réponse de la part des architectes évident. Une série de projets sont élaborés, qui sont tous d'une grande qualité constructif création, dans le bâtiment, la nature des relations et dans leur capacité de contact avec la "vie". Cette nécessité de présenter des propositions, permettent également aux jeunes architectes danois, soucieux D'expérimenter de nouvelles formes et technologies, de trouver des lieux d'action. Contributions d'un jeune architecte nommé Jorn Utzon se détachent. Un cas particulier est son complexes de logements. Trois projets sont le résultat d'expériences d'Utzon travaux dans le domaine du logement des complexes: la Kingohusene complexe d'habitations dans Helsingà ¸ r le complexe d'habitations dans Fredensborghusene à Fredensborg, et les propositions présentées comme des âExpansiveâ industrialisés système de logement, tous ces Projets menés dans le 1950âs et 1960âs au Danemark. Ces projets ont commencé par la âhouse cour proposition présentée par Utzon dans la Skà ¥ nske hustyper concurrence (Skà ¥ ne, de la Suède, le premier prix) en 1953, étudie la possibilité de rassembler des éléments apparemment différents. Trois thèmes fondamentaux sont analysés dans cette thèse, les trois actuels et urgent: la maison, avec toute son influence classe moyenne, dans ce cas, il est considéré comme un micro univers; automatique réglable espace dans la nature, hétérogène et individuellement. Cette caractéristique naturelle (d'un petit monde, ...) ne sont jamais sacrifiés, il ne cède pas à ses conditions de la concession (bien que toujours conscient que c'est une partie de celle-ci.) Le environnement domestique, souvenirs, fantasmant, et les sensations sont les éléments qui sont à Être utilisés. Le quartier résidentiel est à l'heure actuelle, diversifiée, périphériques, suburbain, et à la fin de la première décennie du siècle, un modèle de développement au Danemark et l'un des principaux domaines d'étude pour les architectes danois. En Utzonâs complexes de logements, la maison est située au point intermédiaire, dans une frontière qui se transforme en une frontière, le seuil de la porte entre le pays et la ville (toujours avec deux fronts). La position est cruciale. Un équilibre territorial et mémorable relations entre la maison et le monde sont toujours recherchés. Il est nécessaire d'unifier l'architecture avec la nature, d'où il est toujours présent. Transformation. Une autre de Utzonâs recherches est la standardisation et l'industrialisation des âcomponentsâ dans la poursuite de l'économie et constructif accessibilité. Son objectif est de parvenir à une simple transformation de la maison par les habitants eux-mêmes. Les concepts qui sont si importants et fréquents dans "l'habitation", comme l'élargissement, la fragmentation ou la modification, sont analysés. Ainsi, les questions de base dans cette thèse sont les suivants: Comment parvenir à une cohérence urbaine de certains faits? Comment assurer, aussi, que cela se traduit par la cohérence de bien-être pour la population? Utzon estime que les unités d'habitation doivent être des modèles d'intégration urbaine, le moins compliqué la plus complète; génératrices âcommunitiesâ qui évoluent lentement et avec un avenir, presque naturallyâ | Ainsi, son logement projets complexes essayer de comprendre ce que les procédures d'intégration dans la ville sont , Accepté par une communauté, au sein d'une réalité concrète que la société sera en mesure d'enrichir la vie urbaine et la vie de ses habitants. Par conséquent, la question n'est jamais âhow à construire davantage de logements, - mais âhow de construire mieux homes.â Cette thèse est d'étudier les propositions contre la triste banlieue et ses attributs, et le point de départ est le projet d'imagination.

Auteur: RODRIGUEZ LOZANO DIEGO ALBERTO.
Année: 2005.
Université: POLITÉCNICA DE CATALUÑA [www.upc.edu].
Lieu de l'exposition: AULA PI CALLEJA-ETSAB.
Lieu de préparation: ETSAB, EDIFICI A Campus SUD.

Résumé: S'il ya quelque chose sûr que nous pouvons dire au sujet de la pratique architecturale contemporaine est qu'il ya une certaine tendance à retirer l'architecte du bâtiment. Le déni absolu d'un rapport physique entre l'architecte et de la matière semble être la phrase inévitable de notre temps. Mais il fut un temps où les choses étaient différentes. Un moment où l'architecte a travaillé directement avec la question, il a été de transformer. Un moment où cet organe relation avec le matériel était une chose inhabituelle à l'intérieur du processus créatif. Ce genre de pratique et de la technique, paru en Catalogne pour la dernière fois à l'intérieur du mouvement populaire connu sous le nom de la modernité. Architectes Domènech i Montaner, comme, Gallisa, et bien sûr Gaudi, a travaillé étroitement avec la question. Cette génération a été très influencé par les théories du XIXe siècle qui s'oppose clairement à l'augmentation de l'industrie d'esprit fois, et au lieu de cela, ils ont proposé une recherche pour récupérer le plus pur architecturaux racines. Au sein de l'ensemble des architectes qui a fait ses études pendant ce temps, il y avait celle qui prolonge cette façon de travailler étonnamment jusqu'au milieu du XX e siècle, qui a été l'architecte Josep Maria Jujol. Les travaux de Jujol nous apparaissent comme un magnifique exemple d'un type de pratique qui est absolument unique et différent. D'une part lié à cet esprit de récupération d'un moyen de travailler que c'était déjà perdu, et d'autre part, de proposer un moyen de comprendre est très différente de l'architecture optique que celle des classiques modernes ou classiques références. Ce type de travaux d'architecture se trouve dans le germe de la modernité et, en même temps, de la plus critique dans le même vers la modernité. Cette condition est paradoxal que, d'une valeur de subventions et de projets architecturaux sa propre pratique. Notre intérêt lors, concentrés à recouvrer un mode de travail qui est déjà perdu, mais sans tomber dans anachronisme, par l'étude d'un travail qui peut fonctionner comme un outil essentiel et, éventuellement, une aide méthodologique. Que Jujol ne fait que prolonger sur un mode de travail qui est fondé sur l'idée que l'intervention doit être généré l'heure, concentrées dans chaque partie à la fois (un antidépresseur vision synthétique du processus), mais également une aide pour la réadaptation physique Contacts avec les médias. Ces deux aspects, sépare non seulement sa propre façon de faire des affaires à partir de la pratique moderne, mais aussi pour nous confirme que nous sommes situés devant une oeuvre d'art qui est difficile à saisir, glissante. Par conséquent, la difficulté de saisir ce type de travail génère la nécessité d'utiliser un polyhedrical coup d'oeil. L'esprit de cette thèse réside dans ce type de vue. Pour éviter une trop fragmenté discours nous adossée à des concepts clairs qui attirent des limites claires à l'objet d'étude et ils aident à se concentrer cette multiples coup d'oeil. Les deux premiers concepts sont déjà présents dans le propre titre de la thèse. Le latin "officium et la technique sont des termes que nous envoyer immédiatement au comment des choses. Et beaucoup plus précis: à la façon dont les choses se déroulent, comment les choses engendrent. Notre intérêt pour Jujol n'est pas tant l'œuvre achevée, mais sa pratique, sa manière de faire l'architecture. Une des réalisations les plus claire de la pratique architecturale contemporaine est d'avoir engendré une série d'outils âall liée à la rédaction experienceâ conformes un abrégé étant libellées projectuels méthode, qui acquiert tellement protagonisme qui maintient l'écart tout autre aspect traditionnellement liée au processus de création D'une oeuvre architecturale. Cette substitution des techniques artistiques par une méthode projectuels c'est aussi la substitution de l'artisanat par le dessin. Ensuite, ce que cette thèse propose, c'est de mettre de la distance qui sépare les deux pratiques par le biais d'une profonde analyse d'une façon de faire des affaires, une manière de fabriquer l'architecture. Nous avons découvert dans la pratique de la Jujol naturel mélange de ces deux aspects: le contact physique avec la matière et le dessin comme outil pour générer quelque chose. Cette thèse pèse sur ces deux axes.

Auteur: MARTINEZ RAMIREZ SERGIO.
Année: 2005.
Université: POLITÉCNICA DE CATALUÑA [www.upc.edu].
Lieu de l'exposition: Aula Pi Calleja (ETSAB).
Lieu de préparation: ETSAB, EDIFICI A Campus SUD.

Résumé: L'éducation est le plus grand générateur de conscience, avec laquelle il est possible de faire face aux problèmes mondiaux. Le concept que nous appelons l'éducation n'a pas beaucoup de pertinence dans le développement humain. De conscience est un bien extrêmement sous-estimé la priorité à une époque où les choses purement matérielles ont plus de valeur que la priorité essentiels (Orange, Claudio, 2004). Toutefois, l'éducation représente l'une des institutions les plus importantes en raison de son importance dans la conscience sociale, le monde que nous avons est le résultat de l'éducation que nous avons. Le développement, le gouvernement, et de niveau de développement que nous avons est le résultat de l'éducation que nous avons. L'éducation dans l'architecture n'est pas en dehors de l'affaire, il est conçu pour faire ce qui se fait comme une réponse aux besoins de capitaux, dans un monde dont l'idéologie fait semblant de mondialiser l'économie, ainsi que les valeurs et la culture. L'éducation en matière d'architecture oblige à reconsidérer la notion de colective culturel utilisation et l'habitabilité en dehors de fausses nécessités. Nous avons créé la confusion parmi les étudiants en ce qui concerne la notion de besoins humains sur les prescriptions de l'état, ce qui les conduit à rechercher des résultats plus que visuelle spatiale solutions aux problèmes d'une période historique de temps. L'importance de la présente thèse pose sur l'analyse historique de l'influence que Bahaus et Taliesin écoles ont exercée sur l'architecture des programmes au Mexique, ainsi que l'évaluation parallèle de l'expérience générée par cette influence. Cette évaluation a représenté une source fondamentale de nouvelles propositions en vue de la didactique de la discipline. L'étude de la complexité et des contradictions de l'étude des cas -- Bauhaus débattre entre réalité et utopie d'une ville en développement rapide, et Tailesin prise de la notion de Shcool comme une élite - permis de revoir certaines des méthodes traditionnelles de la coordination des processus de Préfiguration de l'architecture, et la façon dont elle est enseignée au Mexique. Un modèle didactique avec une vision poétique de la conception proposée est destinée à la profesors de l'architecture. Ce modèle permet d'accéder à de nouvelles possibilités d'analyse tels que phenomenologic et de l'analyse herméneutique de l'art. Une partie importante de l'originalité de cette recherche est le désir de sauver la créativité architectonique connotation de la conception au Mexique et le désir d'établir des modèles et de l'éducation anachronique que paradigmatique résultat d'une idéologie qui n'a pas encore été examinée. Par conséquent, le but est le partage de l'apprentissage du passé de telle façon que nous pouvons construire un tout nouveau processus. Dans ce processus, il sera possible d'apprendre grâce à l'apprentissage et à créer des échanges intellectuels entre les étudiants par un système interactif d'apprentissage - enseignement fondé sur le dialogue et l'expérimentation et appuyé par des pratiques concrètes. Cela permettra d'enseigner comment apprendre comme âpossible didacticâ Les buts de ce travail sont, dans le but de renforcer la perception du processus de conception et de mise en vue de renforcer la capacité d'abstraction des élèves et de favoriser leur motivation. Il est également important de renforcer une action responsable et engagé vision de la forme, le contenu et les structures de la place avec une certaine utilité sociale. Architecture résultant d'une âpossible didacticâ doit donner une réponse concrète aux sujets qui constituent les cultures réelles dans le béton endroits. Ce soutien à la pratique pédagogique au Mexique.

Auteur: VILLANUEVA SALAZAR LUCIA.
Année: 2005.
Université: POLITÉCNICA DE CATALUÑA [www.upc.edu].
Lieu de l'exposition: Aula Pi Calleja (ETSAB).
Lieu de préparation: ETSAB, EDIFICI A Campus SUD.

Résumé: Dans cette recherche sur le logement de la révolution mexicaine, est une analyse critique et des bâtiments issus de l'avant-garde des instants cruciaux dans le monde d'architecture, il ya une approche méthodique à la teneur historique et sociale, ainsi que l'analyse des zones de Architecture posrevolucionaria dans la ville de Cuernavaca, Morelos, Mexique. Le but de cette thèse est de rassembler la cinglant sur le sujet et construire le récit historique culturel d'un temps de stabilisation politique dans le pays et particulièrement dans l'Etat de Morelos, qui a permis le développement d'une architecture de points de vue. Les œuvres d'architecture analysés dans cette étude sont résidentiel construit autour de la trentaine, dans la ville de Cuernavaca. Ces constructions ont été une très forte empreinte dans les événements de l'histoire sur le logement. Ingrédients, les sites proposés, la forme de l'affichage sur le site et comme beaucoup d'autres choses qui se rapportent à la nature, et à son tour, de vous mettre en contact avec le paysage du site, les mots sont un moyen de s'exprimer dans une architecture qui Est une partie de la modernité au Mexique, et on ne sait pas dans le domaine professionnel et éducatif, précisément en raison de l'absence de documents. Cela soulève l'étude des maisons d'habitation avec des caractéristiques typologiques, qui est basé intégrateur dans la tour de guet. Parmi eux se trouvent un certain nombre de maisons d'habitation ainsi que le Club de golf, une croissance tirée dans la ville de Cuernavaca, au sud, le prolongement urbanísticamente typiques axe Nord-Sud, qui n'a pratiquement pas bougé dans sa conception urbaine depuis des siècles. Trace coloniale qui fait maintenant partie du centre historique de Cuernavaca. Ce travail d'analyse est développé du point de vue d'une conscience herméneutique, il donne une interprétation des événements sociaux, politiques et économiques de fois, qui a permis à ce type d'architecture de points de vue à Cuernavaca. Bâtiments, d'une part, sont identifiés comme l'architecture posrevolucionaria par les années au cours desquelles il a été construit, et cette recherche est appelé  "Architecture produit de la Revolución ', et d'autre part, se présentait comme un phénomène constaté L'auteur présumé de prétendre que l'architecture est destiné avec le peuple mexicain. Il est également prévu de procéder à une interprétation des relations culturelles de l'espace et de son habitabilité, d'analyser la relation entre la politique et la langue de l'architecture. Au XX e siècle, le Mexique comme le reste du monde, s'est heurtée à divers postes dans la profession, était à la fin de la vingtaine, qui a déclenché un fort mouvement nationaliste posrevolucionario bénéficié d'un gouvernement pouvoir; mouvement moderniste avec des intentions fortes, recherche et pionnières. Ce phénomène de recherche d'expression et de recherche d'une identité a pris sur un pied d'égalité avec les autres mouvements, dont certains avec des positions régionalistes, d'autres avec plus de fonctionnalités éclectique. Pour d'autres mouvements intéressant d'essayer ici. Il est proposé de faire un cours théorique égard de la proposition formelle, contenu conceptuel, la structure usages, des coutumes, traditions et, en général, une étude de la forme et de racines conceptuelles, les collectivités locales, en Californie, comme une européenne, une architecture de points de vue.

Auteur: PERAZZONE CHRISTIAN JACQUES.
Année: 2005.
Université: LAS PALMAS DE GRAN CANARIA [www.ulpgc.es].
Lieu de l'exposition: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA.
Lieu de préparation: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA.

Résumé: Le point de départ de ce travail, Ph.D., a été présenté au départ comme une enquête très modeste: il s'agit d'analyser la notion de "création" d'un artiste français du XXe siècle, Auguste Herbin (1882-1960) , À partir du travail réalisé au cours de la période comprise entre 1940-43 et 1960, en plus de vérifier ambigà ¼ de l'âge et de l'engagement pris par une abstraction qu'elle entendait comme un renouvellement. En effet, par la lecture de l'ouvrage "L'Art sans figuratif non objectif" (art non figuratif, non objectif), publié en 1949, la définition du "processus créatif" semble être un relais pour les concepts Définies par le avant-gardes de la période précédente, la difficulté présentée de la manière suivante:  Herbin Comment se construire une croyance ou même d'une philosophie, de la peinture qu'elle produit, selon ses termes, le triomphe de l'esprit sur la matière, sur un cadre conceptuel Niant l'existence de l'ordre et de la suprématie du divin sur ce que l'homme? Mais cette question nous a amenés à enquêter sur le statut unique de la grammaire plastique Herbin:  Dans quelle mesure peut-on parler d'un résumé vocabulaire pictural, qui met l'œuvre d'art comme un symptôme ou manifestation, ainsi que d'un concept cohérent?

Auteur: PEREZ IGUALADA JAVIER.
Année: 2005.
Université: POLITÉCNICA DE VALENCIA [www.upv.es].
Lieu de l'exposition: Dep. Urbanismo.
Lieu de préparation: Universidad Politécnica de Valencia.

Résumé: Dans le présent document, nous étudions les zones résidentielles du bâtiment ouvert dans la ville de Valence dans la période comprise entre le Plan de Valence et sa taille 1946, et le Bureau du plan d'urbanisme de Valence depuis 1988. La forme de croissance caractéristique de la ville moderne par la création de polygones (ensembles intégrés de logements et d'équipements, élaborée à partir d'une unité de projet qui englobe à la fois l'urbanisation et le bâtiment), n'est pas la principale à la périphérie de Valence, où la croissance se fait par Traditionnelle maison en maison, à partir de plans d'partielle que, malgré sa ressemblance formelle à ceux des polygones, en raison de l'utilisation de l'immeuble ouverte comme base pour la conception, sont en réalité de simples files d'appartement et les volumes. L'immeuble résidentiel zones ouvertes de Valence, en dépit de sa morphologie, ont plus en commun avec ensanches traditionnels polygones que, en raison de leur emplacement, qui se poursuit en relation avec d'autres tissu urbain de Valence, en raison de leur haute densité et compacité, le résultat de De l'estimation basse des réserves pour les équipements et la terre, parce que, enfin, à sa double nature, sa conséquence de la forte proportion de pommes linéaire formé par des blocs commerciaux situés sur les supports.

Auteur: RIBEIRO CORREIA MARIA DA GRAÇA.
Année: 2005.
Université: POLITÉCNICA DE CATALUÑA [www.upc.edu].
Lieu de l'exposition: AULA PI CALLEJA, ETSAB.
Lieu de préparation: ETSAB, EDIFICI A Campus SUD.

Résumé: Ruy Jervis d'Athouguia, né en 1917 appartenait à la même génération Utzon, Lasdun, Coderch et Távora - architectes qui avaient tenté révolution de la modernité dans les années de sa formation, mais il a mûri plus tard dans la transformation de la Deuxième Guerre mondiale. Plus que n'importe lequel des architectes de son temps au Portugal, Athouguia était impliqué dans la conception et la construction de bâtiments publics représentant. Relativement à une telle personne n'existe pas une seule étude ou monographie détaillée, inexplicablement, une fois présenté un travail bastísima et conyunto Awards être quelque chose inconnue dans le paysage de l'architecture portugaise. La redécouverte de fréquentes architectes comme Athouguia, souligne la nécessité de réévaluer la modernité architecturale, d'une tendance à la récupération des valeurs et du mode de conception de cette architecture, l'estimation de sa valeur et de donner un sens au thème de la continuité inachevée. Le travail qui s'est développée dans cette thèse est maintenant indéniable nécessairement sur un projet inachevé moderne Pousada Nazareth. L'objectif était d'identifier les raisons de ce manque d'intérêt pour le hasard que soulève une œuvre a projeté plus de 50 ans et de réexaminer toute personne ou divulgués. Et comme si hiciramos une explication rendu du projet et quels presentásemos comme une exécution juste construit, mais pas la rareté et le travail serait examinée courant, et en aucune façon anachronique? C'est l'objet de l'une des plus intenses et des débats intéressants et des discussions des biens culturels et philosophiques d'aujourd'hui: de l'autre traverse le Choc des projets en cours et le processus de transformation de la discipline. C'est dans ce contexte que se présentent et si elles devraient distiller les propositions de la modernité pour comprendre dans quelle mesure possible, de travailler dans son essence, de poursuivre ce projet ouvert. Reformuler sa demande, nécessairement, l'analyse des œuvres dans une collision de la pratique architecturale et aucune preuve que cette théorie, avant l'utilisation ultérieure dans le courant de l'évolution et c'est exactement la conscience du temps moderne, cette idée que la pratique ne dirige et l'avenir Produit quelque chose de nouveau. Pour cette raison, nous proposons une première étape dans l'évaluation de la mesure dans laquelle la vision non seulement révèle si important dans l'analyse des ouvrages, mais également à la conclusion qu'il est indispensable pour le processus de construction. Nous espérons que la vision, loin d'être un record de moyens mécaniques sensorios donne des preuves à fournir une appréhension créatrice de la réalité. Nous avons toujours besoin de travailler à ce sujet avec la conviction qu'ils ne sont pas la technique de la société ou si elle est exprimée dans le cadre des travaux, mais le mode particulier de la production de la voie par le sujet, qui est considérée dans le contexte de synthèse qui a donné si sa conception. Nous ne sommes donc pas poursuivre une analyse historique que contextualiser l'action, mais les événements déterminants identifiés pour maturidad de la modernité et de sa brève conscience collective se manifeste par le Portugal. Pour une analyse plus opérationnel des travaux ont été identifiés, dans une paradigmatique, trois décennies fondamentaux - années 40, 50 et 60. Enfin, la Pousada Nazareth est dans sa carrière, une sorte de manifeste de cette thèse, les trois propositions développées par près de quinze ans pourrait correspondent aux trois étapes identifiées dans l'analyse de son travail. Il montre que si une architecture basée sur une idée de la manière dont les relations visuelles faites pour s'assurer de leur cohérence et de la structure avec le sentiment d'identité qui confère l'opportunité de travailler. Nous spectateurs aujourd'hui, comme cinquante ans plus tôt, en se fondant sur l'identification de ces relations architecturales notre expérience.

Auteur: VIEIRA FIGUEIRA CIBELE.
Année: 2005.
Université: POLITÉCNICA DE CATALUÑA [www.upc.edu].
Lieu de l'exposition: AULA PI CALLEJA, ETSAB, CAMPUS SUD.
Lieu de préparation: ETSAB, EDIFICI A PLANTA 2 Campus SUD.

Auteur: RODRIGUES DA SILVA ISABEL MARIA.
Année: 2005.
Université: POLITÉCNICA DE CATALUÑA [www.upc.edu].
Lieu de l'exposition: AULA PI CALLEJA .ETSAB.
Lieu de préparation: ETSAB, EDIFICI A Campus SUD.

Résumé: Une maison Siza (sine lointain ia) commence par l'analyse et la description de l'Ovar âCasa Duarteâ documents de projet (initié par Alvaro Siza on December, 1980, 21 feuilles âcadernoâ en 72, avec la collaboration de Miguel Guedes, jusqu'à l'automne de l'année 1984 lorsque la conception des étagères pour l'étage supérieur a été conclu: QUADERN I, II, III). D'abord face à une très longue deux visages qui, dans un panel presque spontané, impulsif façon impérative et conduit à l'autre face, dans une autre maison: ses premières maisons, quatre maisons à Matosinhos (1954-57), les premiers d'un seul projet , Son travail quotidien, le âCasa de Sizaâ (QUADERN IV). Sur le chemin, la condition sine qua non: l'intérêt et l'attention de Alvaro Siza, la disponibilité et la participation de Josep Quetglas, beaucoup de travail et d'étude sur les oeuvres soutenues par Siza ses croquis et â ses maîtres sculpteurs, des peintres, des poètes, des architectes, des artisans, des gens (Távora, Pessoa, Gaudi, Picasso, Le Corbusier, Oud, Wright, Aalto, Lewerents, Gropius, Mies, Kandinsky, Loos Taut, mai, Scharoun, Brunelleschi, Miguel Angelo, Palladium, Terragniâ |) et à moi-â â |, Temps, et nous tenons à le rendre dans un utile, nécessaire, et de façon communicative. Mais avant tout, avec l'aide de Chiara (Guedes, Anabela, Maria Joà £ o, Isabel, Sizaâs personnel) les documents relatifs à la Casa Duarte, appartenant à des dossiers du personnel dans Siza Rua do Aleixo 52, ont été recueillies, photographié, répertorié, édité En utilisant la même échelle et séquencé dans un premier temps. Ils ont été rejoints par ceux que j'ai réussi à trouver dans de nombreuses publications où, à partir de 1982, la maison et son projet pourrait être connu, a commenté, s'est rendu, et des photocopies de la Siza âcadernosâ (72, daté du 12/80, 75, en date du 2 / 81, 77, daté du 3 / 81, 89, daté du 8 / 81, 93, daté du 10/81, 94, daté du 11/81, 99, en date du 1 / 82, 107, en date du 4 / 82, 111, datée du 5 / 82 et 124, en date du 82 Octobre), où il dessine, prend des notes, écrit, son principal outil de travail, intime et essentiel, le suivi de son dossier continu, obsessionnel et compulsif. Ces fiches, 68, j'ai été donné par Siza, venant de très loin, comme wavesâ |, vont progressivement donner corps à Casa Duarte. Avec la clôture de ces travaux un nouvel essai est ajoutée à l'ancienne essais sur le processus de projection de Alvaro Siza (Quadern R) et son architecture (QUADERN II). Toujours à partir de Casa Duarte, émerge un autre essai, et reçoit des ressorts de la vie: l'une sur la maison de Siza (QUADERN IV). Avec la clôture de ces travaux, ou de ce Nà £ há sossego â e, i-mim!, Nem sequer há desejo ou terâ | (Pessoa, 1930), House of live Siza rassemble des fragments d'un réel multiple et ouvert de la preuve De nombreux personnages qui hantent et contribué à cette thèse, nous parlait de son architecture, de la permanencies précédente constancies de son travail (et les modèles de corps ici, sine distance de l'être, de voir et de faire, de l'évolution de la continuité, de la profondeur spatiale , De la lumière et du mouvement, des stratégies et instruments). Et enfin, Alvaro Sizaâs biographie (1933) 1933-1973, dès sa naissance, à La mort de sa femme, le peintre Maria Atonia Siza; suit l'année 1973-1980, se terminant par Casa Duarte début esquisses (1980 Noël), avec les 1980 non daté Alvaro Siza curriculum, et, à terme, 1981-1984, lorsqu'il était Duarte House Et construit la première exposition dans son village natal, Matosinhos, était en cours d'élaboration (QUADERN IV). Cette biographie d'Alvaro Siza incarne une autre boîte de documents, y compris joindre des photos de la boîte de Casa Duarte, la vidéo et la transcription de la visite guidée par Siza, et la bibliographie (QUADERN III), et la seconde, où la lettre à Nuno Portas (Porto, janvier 1967) et de la vidéo Quem é Quem. Alvaro Siza (cuisinier Arca-production du film et de la RTP, 1982) peuvent être consultés (QUADERN IV).

Auteur: VELASCO ROLDAN LUIS ALEJANDRO.
Année: 2005.
Université: POLITÉCNICA DE CATALUÑA [www.upc.edu].
Lieu de l'exposition: sala d'actes, etsab.
Lieu de préparation: ETSAB, EDIFICI A Campus SUD.

Résumé: C'est le but de cette thèse montrent que la capacité de climats modérés, ont les stratégies de ventilation pour atteindre le confort thermique sans avoir besoin de recourir à des systèmes de réfrigération artificielle. Elle permettra d'approfondir l'étude de la circulation de l'air par la conviction que, avec la tendance actuelle de la construction de bâtiments complètement scellé promouvoir les bâtiments que nous recouvrons la relation entre les gens et leur environnement. Par ailleurs le but de ce travail est l'étude de la manière dont tous ces facteurs influent sur la conception et la forme architecturale. Elle préconise des systèmes de ventilation naturelle néanmoins être étudié les systèmes de ventilation mécanique et artificiel, à la fois pour l'extraordinaire potentiel des relations / Coût de la première et par le grand potentiel de complémentarité naturelle avec les stratégies des deux. Ventilation a deux objectifs principaux: fournir le renouvellement d'air nécessaire pour assurer la qualité de l'air intérieur et réfrigérer l'espace construit et de ses occupants. Le travail se concentre principalement sur ce dernier afin de conseiller le cadre de la présente étude refroidissement des stratégies qui améliorent la circulation de l'air, absence du climat froid, pour réduire au minimum l'échange de chaleur avec le monde extérieur, de réduire le volume de renouvellement d'air minimal. Une attention sera accordée à l'épargne potentielle posée par les stratégies de contrôle de l'air en hiver Cette étude se concentre principalement sur les mécanismes d'échange d'être créé au sein de l'enveloppe du bâtiment, les stratégies relatives au contrôle des mouvements de l'air intérieur (naturelle ou forcée) et En général, tous les phénomènes qui affectent le confort thermique lorsque l'air a pénétré à l'intérieur du bâtiment. Par conséquent, le travail se concentre sur la douceur du climat. Il englobera la portée de cette étude pour les régions à climat chaud et parce qu'ils peuvent trouver des solutions d'intérêt applicable à climat plus cohérente avec la portée de cette étude. La première partie de l'étude porte sur la description de tous les concepts qui établissent les limites de la recherche et de faire connaissance avec tous les systèmes de refroidissement basé sur la circulation d'air. Bien que dans le climat méditerranéen, une humidité élevée et de la moindre différence entre le jour et la nuit réduit le potentiel théorique pour certains systèmes passifs pré-refrigeración air, les températures modérées permettre l'utilisation de l'air extérieur comme un sujet de prime de refroidissement. Par conséquent, une attention particulière a été accordée à l'influence de la vitesse de l'air, qui fournit de l'interdépendance entre le présent et les autres variables de confort, ainsi que les nouvelles limites sont établies compte tenu de la vitesse de l'air dans l'enveloppe de confort thermique. Classification Il ya eu une classification systématique des stratégies et des composantes historiques et contemporaines de ventilation. Il décrit les conditions préalables nécessaires à une pré-refrigeración efficaces, de stratégies, de systèmes et de composants qui favorisent la circulation de l'air et, enfin, les formes possibles de stockage et de redistribution de frigorías obtenus. Nous avons analysé tous les types de systèmes (physiques, mécaniques et artificiels) d'établir une méthode simple, toute comparaison ou soulever des combinaisons possibles. La méthode proposée est fondée sur rendant systématique la température, l'humidité relative et de vitesse d'air. L'analyse de ces données et les conclusions tirées de leur permettre d'évaluer l'ensemble du fonctionnement de la ventilation des stratégies adoptées 8 adas bien 2d8 et établir des critères généraux de conception extrapolés à de nouveaux projets.

Auteur: LARA ASPEE CARLOS ANDRÉS.
Année: 2005.
Université: POLITÉCNICA DE MADRID [www.upm.es].
Lieu de l'exposition: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.
Lieu de préparation: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.

Résumé: MOTIVATION Il découle de l'inclusion de certains secteurs de la ville de Valparaiso, au Chili, sur la liste du patrimoine mondial de l'UNESCO. Etant la première ville de ce pays, vous obtenez cette qualification. La motivation est renforcée, dans l'intention d'exploiter les atouts ville, et son contour, du point de vue de l'événement. USAGE GENERAL a à voir avec allons voir comment, dans la ville propriété de l'État, va construire son contour, comme un territoire composé de crédit événements intenses. Il a généré une approximation de quatre villes reconnues par l'UNESCO, qui sont Toledo. Ségovie, Salamanque et Saint-Jacques-de-Compostelle. Le but est de vérifier la possibilité de transpolaire de cette enquête, pour être applicable, dans la ville de Valparaíso. METHODE procédure plus proche de la ville de propriété, est produit par un processus d'observation, dans le but de dévoiler l'architecture, la poésie événement vous construisez, votre mode de vie. Il va de la contemplation, comme l'attitude qui construit une distance de l'objet observé, et est produit à partir des approximations effectuées dans la seconde moitié du XXe siècle. SCENARIOS POUR LE TRAVAIL a fait valoir que la ville de propriété, il deviendra un élément essentiel d'ensemble urbain, car ils identifient comme un dispositif complexe, à l'intérieur de la structure multi-céntrica, de la ville contemporaine. Sa splendide manière, est construit sur une analyse spatiale et de programme, qui articule avec le reste de la ville. Cette station est construite comme un fragment, qui contient l'état de tissus, et le mouvement comme un événement qui fait le plein. CONSIDÉRATIONS approches de concepts se rapportant à l'étude. Ce sont: la propriété de la Ville, événement, Séquence, de la réinstallation et de la largeur. GENERALE DES TRAVAUX DU CORPS correspond à l'application de la procédure soulevés dans la méthode, dans les villes choisies. La première partie déductive, correspond à un traitement de l'information. La deuxième partie déductive, est axée sur un processus analytique, les contours de la ville de propriété. La troisième partie de la procédure de la méthode, fait partie d'un processus d'interprétation; effectués sur les fragments mémorable, et qui est basée sur les concepts de Fragments, de la réinstallation et de la largeur. ANALYSE COMPARATIVE Contient les relations à établir entre les interprétations mémorables des fragments d'espace, chaque ville, afin de trouver un lien entre les cours généraux. CONCLUSIONS Il s'agit de ce que prétraitées à l'enquête.

Auteur: BRIS MARINO PABLO.
Année: 2005.
Université: POLITÉCNICA DE MADRID [www.upm.es].
Lieu de l'exposition: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.
Lieu de préparation: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.

Résumé: Révision de la néoplasiques architecture à la lumière de l'enseignement théorique et pratique Piet Mondrian. 1 - L'objet du présent document est de discrimination entre les œuvres architecturales réalisées par les membres du groupe De Stijl, ou ses órbita-entrocan ceux développés avec le discours théorique de Mondrian, qui ne se limite pas à la peinture, mais s'étend au reste de la Arts visuels, dont l'architecture a une position très précise. Si l'on trace de l'influence possible de Mondrian sur l'architecture, il ne peut pas se limiter à chercher des parallèles formels, plus ou moins heureux (comme les distributions de fenêtres asymétriques rythmes comme certains de ses tableaux, l'utilisation des couleurs primaires, etc.). Notre intérêt se concentrera sur la recherche en architecture moderne (stijliana et ses environs) des exemples où l'on peut trouver des parallèles fondamentaux (de base) entre certains bâtiments et de la théorie de l'art (près d'une théorie de l'architecture), de Mondrian. Pour trouver ces parallèles est nécessaire de définir les caractéristiques que devrait avoir l'architecture (pour la fabrication des outils qui nous aideront à déterminer s'il existe une architecture dérivée de la parole Mondrian). Le travail est divisé en trois parties. 2-Dans la première partie, nous voyons les idées très différentes de l'architecture ont été des membres individuels du groupe De Stijil et donc incapable de parler, de manière générique, une architecture stijliana. On peut voir par Van Doesburg et Van der Leck, un remarquable manque de foi dans l'architecture elle-même, est en mesure de refléter les mêmes principes que la peinture. Ces peintres sont immuables perception de l'architecture: la sensation inamoviblemente traditionnelle, seulement modifiables, corregible, en appliquant lui-même - sur les autres disciplines. Dans le cas du Oud, l'architecte partagée avec Mondrian, après leur expérience avec Van Doesburg, la nécessité pour l'architecture est capable de parler avec ses propres moyens. La divergence (coupes malentendu) Oud se pose quand il a compris que la revendication de Mondrian est de mettre en œuvre sur l'architecture principes tirés de la peinture. La revendication Modrian est beaucoup plus élevé. Le peintre hollandais ne semble pas avoir découvert un principe à travers la peinture. Mondrian aurait reflété les principes universels à travers la peinture, et veut que le reste de l'art (et sciences), reflètent ces principes existent déjà. 3-Dans la seconde partie du travail que nous énumérer les caractéristiques qui devraient être tirés de l'architecture du discours Mondrian, tirées de leurs textes théoriques et leurs oeuvres d'art. L'étude que nous faisons sur la peinture de Mondrian est sans doute en cause, nous avons l'intention de retracer l'origine des deux niveaux d'éléments simples qui apparaissent de façon inéluctable dans votre période neoplástico - qui produit simultanément plusieurs compétitions: ligne / avion, Color / non - Couleur, etc. L'artiste a trouvé dans le cubisme (dans la dernière phase de la phase d'analyse), le bon outil pour refléter tous les concours qui prévaut dans la nature (verticale / horizontale, matériels et spirituels, garçons / filles, etc.). Les deux niveaux indépendants évidente dans la peinture cubiste (thème et l'intrigue) ont été réinterprétés par Mondrian et simplifié, qui depuró de trouver des éléments simples (lignes et plans rectangulaires de couleur et de la non-couleur), ce qui lui permettrait de montrer que les relations dialectiques de base À son avis, tous les travaux doivent refléter. Nous allons maintenant examiner ses écrits théoriques. La perception d'un déséquilibre au sein de l'homme, parmi ses matériels et spirituels de sa part à l'origine de l'ensemble de ce discours théorique de Mondrian. Le peintre hollandais trouver dans le mouvement spirituel teosófico le soutien nécessaire pour atteindre son équilibre interne, une fois atteint cet équilibre, Mondrian va réexaminer le rôle que doit jouer l'art dans notre société. L'art néoplasiques cessera d'être une fin et il va se transformer en un moyen de communication, 8 a consciemment son 1dc4 ramienta utilisés par l'artiste pour le représenter et exprimer l'harmonie avec le reste de la société. Le rôle qui donne à l'art Mondrian dans ses écrits - chacune des disciplines artistiques est bien défini et programmé. Son idée est la suivante: entrée, reflètent rechercher l'harmonie dans le domaine de l'expérimentation ou elle, la peinture. La mission de sa peinture est destiné à servir de guide pour le reste de l'art pour une fois servi sumisón, disparaître, comme le ferait Tafuri-"absorbée (après qu'elle a développé sa propre jusqu'à la fin d'une méthode d'avant-garde porte-papier) l'architecture. «L'enseignement et suicidaire nature de la peinture sera reprise par l'architecture qui se dissoudra dans la ville. Pour Mondrián architecture rend que partiellement neoplástico idéal. Atteindre total neoplasticismo-modification de l'ensemble de l'environnement ne peut être réalisée que par le biais de la construction de la cité idéale néoplasiques. 4-Mais ce qui devrait représenter  art-peinture, d'architecture, et enfin à la ville, comme un outil de la modification de notre environnement (milieu), sera en mesure de transmettre une harmonie permanente l'ensemble de la société (à la fin)?. La caractéristique fondamentale de l'art neoplástico est de transmettre, exécuter, aussi objectivement que possible et rationnelle de l'image que l'artiste a, avant l'exécution de l'œuvre d'art, l'origine de tout, et que tout créé reflète, quoique imparfaite-. Pour Mondrian, cette maison a un caractère double-directement liées à leurs croyances teosóficas-, et c'est précisément la polarité entre les deux extrêmes, la matière et l'esprit qui génère, qui permet la création. L'œuvre d'art, comme une réplique d'origine, il doit reproduire le conflit et la résolution de l'image doit être par le biais de l'équilibre dynamique des éléments opposés. L'image de l'harmonie ne peut être statique, l'image ne peut pas être un aboutissement, mais c'est dans l'œuvre d'art, où la résolution a lieu et où, par conséquent, devrait être donné les éléments représentants des pôles en conflit. L'art doit représenter le pur équilibre, y compris la représentation d'un élément et son contraire. Mondrian va définir cette relation de tension tel que défini relation équilibrée. L'outil fondamental que l'art neoplástico indépendamment de la discipline artistique être utilisée pour représenter l'harmonie des relations definida-est le dialecte. 5 - La vente aux enchères de la seconde partie est de collecter les fonctions déjà déduits: les fondamentaux théoriques tirées de son discours (commun à toutes les disciplines) et le formel, tirés de sa peinture, dans la mesure où cette discipline doit d'orientation pour le reste de Les arts. D'en déduire les caractéristiques formelles effectuer une double approche. La première, à partir de la sobrepintura écrits théoriques spécifiques, d'où ils ont extrait potentiellement extrapolés à l'architecture. La deuxième approche que nous avons écrits théoriques de l'architecture spécifique de Mondrian, mais quelques-significatifs, avec l'idée de corroborer chaque fonctionnalité précédemment déduite de la peinture. 6-Dans la troisième et dernière partie du travail que nous nous limiter à analyser les différentes architectures qui ont été classés comme néoplasique sous le prisme de la dedujimos fonctionnalités que dans la deuxième partie, afin de déterminer s'il existait une architecture qui Peut entroncar avec Mondrian's speech. La procédure, ensuite, est une méthode relativement simple et, par conséquent, répond toujours au même schéma: cribamos chacun des projets ou des immeubles avec tamis représentant les caractéristiques obtenues. La plus ou moins grande profondeur dans l'analyse est proportionnelle au degré de conformité avec les caractéristiques mentionnées. 7-Après ce tour conclut que le Pavillon de Barcelone est le seul bâtiment dans tout ce que nous avons analysés, et qui est conforme aux caractéristiques fondamentales, la plupart des fonctionnalités et de tous les critères formels de composition nous devrions avoir déduit l'architecture néoplasiques dérivé du discours théorique Piet Mondrian et pratique. En outre, nous pensons qu'il est possible de réinterpréter le pavillon de Barcelone de Mies: perçu comme la représentation de la ville idéale de Mondrian. Il s'agit d'un petit modèle. -- Agrandie par son caractère labyrinthique et illimité de la réalisation totale enoplasticismo. L'existence de cet espace modèle qui reproduit une partie néoplasiques permet à la ville de couper sur la même portion potentiellement applicable à des cas réels - certains des maisons dans son stade Mies à Berlin (Tugendhat House, la maison d'exposition, etc.) A Barcelone Pavillon Mies composition semble développer une stratégie fondée sur la seule ville à la disposition d'une série de défaillances, les différents rapports qui existent entre eux (principalement de l'opposition dialectique) à domicile, presque, dans le seul critère de composition. Dans ses travaux ultérieurs, et ne pouvait pas en être autrement, les critères de composition de multiplier, au même taux, ils ne les exigences réelles (d'un programme, d'un terrain, etc.). Dans ces cas, les critères de composition employés presque exclusivement au Pavillon ne peuvent être appliquées en partie ou dans des domaines spécifiques. La dialectique. Real-leitmotiv de Pabellón-affaiblit et tend à disparaître, puis cesse d'être une approche unificatrice, qui représentait le bâtiment est conçu de manière, et finalement ramené à l'écran d'indépendance entre la structure résistante et l'espace architectural. L'interprétation que nous faisons ici des bâtiments examinés a à voir avec le respect d'un certain nombre de caractéristiques que nous avons réduit avant de l'œuvre d'art et le travail théorique de Mondrian, ne prétends pas que c'est la seule interprétation possible. Nulle part ailleurs, nous avons l'intention d'en déduire l'éventuel respect de ces caractéristiques sera un architecte ou d'un autre entrocar son travail avec celui de Mondrian. Il suffit de constater, dans certains cas, un manque total de la correspondance entre le travail et ont analysé les caractéristiques découlant du discours de Mondrian, dans d'autres, la plupart, seul un parallélisme des formes, et enfin, d'autres moins, en sus de la forme clé parallèles. Même dans ce dernier cas, soutiennent que l'auteur avait l'intention d'adapter son discours à Mondrian ou faire architecture qui aurait aimé que le peintre néerlandais. Notre travail se limite à établir le parallèle décrit, n'a pas pour but d'expliquer l'origine de la même chose.

Auteur: SANTIAGO RODRÍGUEZ EDUARDO ANDRÉS.
Année: 2005.
Université: POLITÉCNICA DE MADRID [www.upm.es].
Lieu de l'exposition: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.
Lieu de préparation: ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID.

Résumé: Le doctorat après avoir examiné l'ordre territorial et urbain comme empreinte d'une culture et d'un certain métabolisme social, il est proposé comme un objet de la thèse de clarifier et de définir les processus actuellement configuré formes territoriales et urbaines, en mettant l'accent sur le cas de Madrid. La période d'analyse allant de soixante-dix à nos jours, avec quelques références à des numéros précédents. Le mémoire est divisé en deux volumes. Le premier, avec le texte de la thèse et de certaines des cartes, des diagrammes et des tableaux, se compose de 858 pp. La deuxième partie contient une fiche avec un deuxième méthodologiques et statistiques de documentation, ainsi que d'un paragraphe de remerciements et errata. Le corps principal de la thèse, qui a été recueilli dans le premier volume se compose de dix chapitres. Les cinq premiers ont analysé les mutations opérés dans la société industrielle et les paradigmes qui orientent la politique et de l'analyse, l'accent étant mis sur les aspects liés à territoriaux et urbains. Cette partie vise à clarifier les concepts et le contexte social dans lequel est insérée la thèse et de clarifier les approches théoriques et les instruments qui seront appliqués pour l'enquête. Les cinq derniers chapitres de l'enquête de l'automne sur le paysage urbain de planification et de l'espagnol et de Madrid, qui occupe les trois quarts du volume principal de la thèse, ainsi que d'un volume supplémentaire d'informations statistiques et de graphiques. Cette partie commence par analyser les changements majeurs dans le contexte espagnol et de Madrid (chapitre 6). Elle passe en revue les nombreuses séries contractivos et de la construction de bâtiments, les grandes transformations structurelles de l'environnement urbain et le paysage politique, liée à l'évolution des paradigmes mentionnés précédemment. Ce rapprochement initial d'introduction étape vers une analyse très détaillée de ces changements, dans le cas spécifique de la région urbaine de Madrid, consacre plus de 300 pages. À cet effet, dans le chapitre 7. Dans divers paragraphes de ce chapitre examine dans le détail le lieu de Madrid comme un important centre de décision (politique et économique), logistique, â | et financière de notre pays et le grand déploiement de l'infrastructure, les réseaux et les services demandés et / ou à leur service, Qui développent et transforment l'espace urbain, avec toutes ses ramifications (industriel, les nouvelles approches de gestion, les grandes zones commerciales, les bureaux décentralisés, â |). Cette analyse est faite de l'impact de la poursuite des changements dans le cadre institutionnel: les changements dans l'aménagement du territoire, urbanisme et l'industrie, ainsi que des chiffres du même financement (qui est affecté à une section spécifique). Nous continuons à analyser la logique qui a guidé la construction résidentielle: il consacre le chapitre 8 de ce sujet très important, étant donné la croissance explosive qui a fait de la construction de logements à Madrid au cours de l'actuel boom immobilier (1997-2005). Dans les différentes sections interprète la signification et la naturalisation présente bomm même que l'impact et les processus de polarisation sociale et spatiale est originaire. Dans le chapitre 9 résume les types de modèles spatiaux résultant de la transformation et de construction présentés dans les chapitres précédents. Elle analyse pour cela les «parties» qui composent l'urbain "opérations" en cours, qui touchent environ 30000 hectares et d'installer environ 570 milliers de nouveaux logements, en plus de nombreux immeubles commerciaux, de divertissement, de bureau, etc. L'analyse se fait au niveau de détail dans 87 de ces pièces, présentant spécifiques et une cartographie détaillée pour chacun d'entre eux, qui décrit la zone géographique, construit, le marché lucratif et de ses divers usages auxquels ils sont destinés, des chiffres approche qui repose , Et les entreprises impliquées dans chaque opération. Il a ensuite classifie et trie les morphologie de ces pièces. Dernier point, mais non moins important, est de 8 analysés 9f9 dans le chapitre 10 de la logique du pouvoir et du profit qui se déplacent et de la forme des transformations urbaines et territoriales analyse, en s'appuyant sur le cadre idéologique et les milieux institutionnels comme on le verra dans les chapitres précédents. Ici, les joueurs sont identifiés dans le "bloc de l'immobilier de Madrid" avec leurs stratégies et de leurs conflits. Il examine en détail la grande variété des «opérations» menées ou prévues, en précisant la nature de leurs objectifs déclarés et implicites et de ses principaux bénéficiaires. Il identifie le rôle occupé par les différentes administrations comme un partenaire nécessaire à la réalisation de la grande immobilier, de donner la légalité, la crédibilité sociale et le soutien financier dont ils ont besoin. Essentiellement, le rôle de plus en plus filiale de l'administration en ce qui concerne les initiatives des pouvoirs hégémoniques, d'identifier les raisons de la crise actuelle de planification. Une fois constaté que souligne la domination de pouvoir privé dans la planification régionale et urbaine, ainsi que l'exigence de garanties qui assurent leur acceptation sociale, faite par un cadre institutionnel et idéologique de cette ligne. Elle clarifie ainsi, un niveau à la fois complet et détaillé, les forces et les mécanismes qui sont en fait diriger la construction et l'agglomération de Madrid. Mécanismes qui ont trait aux modes d'urbanisation et de l'espace résultant discutés dans les chapitres précédents. Tout ceci ajoute un support d'information et de documentation des statistiques, des graphiques et de cartographie extrêmement lourd et produit (en partie reflétée dans les annexes qui forment le deuxième volume de la thèse), ainsi que d'une vaste bibliographie. La thèse se compose, en plus d'un résumé et un épilogue conclut et qui résume le contenu de l'enquête